Madonna, 60 años en la cima del pop

Porque, casualidad o no, la cantante italoamericana ha querido celebrar tan señalado aniversario colándose en el videoclip de « God Is A Woman », de su pupila Ariana Grande , para encarnar, ahí es nada, a una mezcla del mismísimo Todopoderoso y del Samuel L. Jackson de « Pulp Fiction ». «Y os aseguro que vendré a castigar con gran venganza y furiosa cólera a aquellos que pretendan envenenar y destruir a mis hermanas», brama la Ciccone en una nueva muestra de esa calculada irreverencia que le ha permitido alcanzar tan provecta edad convertida en icono universal del pop.

El escándalo, es cierto, siempre ha sido un ingrediente esencial para completar esos milimetrados cócteles tras cuya ingesta se convertía, indistintamente en la Ambición Rubia, la diva retrofuturista, la Chica Material o la karateka voladora del (aún hoy) asombroso « Drowned World Tour » de 2001, pero la provocación por sí sola no explica cómo esa joven que aterrizó en Nueva York con 35 dólares en el bolsillo se ha mantenido durante casi cuatro décadas en la cima del pop. Mucho menos cómo ha llegado a los sesenta años convertida en una de las artistas más exitosas de todos los tiempos, con unas cifras mareantes –300 millones de discos vendidos y subiendo– sólo superadas por The Beatles , Elvis Presley y Michael Jackson .

«Soy dura, soy ambiciosa y sé exactamente lo que quiero. Si eso me convierte en una zorra, pues vale», declaraba Madonna a principios de los noventa, época dorada en la que ya se había erigido en superestrella global , había revolucionado el concepto de espectáculo en directo con el « Blonde Ambition World Tour », montaje del que beben casi todos los grandes montajes de pop contemporáneo, y se preparaba para un nuevo golpe de efecto con ese tándem erótico festivo que formaron el libro «Sex» y el álbum «Erotica».

Lejos, muy lejos, quedaban esos primeros años de penurias en la Gran Manzana en los que alternaba los cameos como batería de The Breakfast Club con insinuantes posados para « Playboy » y « Penthouse »: en apenas un par de años, el cosquilleo de «Holiday», primer sencillo con el que conquistó las listas de ventas en 1983, se transformó en un éxito aplastante con la llegada, en 1984, de « Like A Virgin », álbum que despachó 25 millones de copias y se codeó en lo más alto de las listas con «Born In The U.S.A», de Bruce Springsteen , y «Purple Rain», de Prince .

Con apenas 26 años, Madonna no sólo acarició el cielo del pop, sino que además patentó un modus operandi que, aún hoy, sigue guiando todos sus pasos. A saber: inteligencia a la hora de detectar tendencias sonoras, capacidad para poner en práctica todo ese transformismo artístico que aprendió de primera mano tras ver a David Bowie en directo a mediados de los setenta y, sobre todo, habilidad para vampirizar el talento ajeno y ponerlo a su servicio. Así, después de sumar fuerzas con Nile Rodgers (Chic) en «Like A Virgin», Madonna ha ligado cada una de sus mutaciones sonoras y visuales a músicos y productores tan variados como Prince, Justin Timberlake , Babyface, William Orbit, Mirwais o Stuart Price.

Sólo en « Rebel Heart », su último trabajo, se pueden contar colaboraciones con primeras espadas del hip hop como Kanye West y producciones firmadas por astros de la electrónica como Diplo o el fallecido Avicii , una apuesta coral en busca del zeitgeist sintético del momento que, sin embargo, podría tener los discos contados. Y es que, según ha dado a conocer la propia cantante en sus redes sociales, actualmente se encuentra trabajando en un nuevo disco junto a Mirwais, productor francés –el «Dios de la música disco», según la propia Madonna– con el que firmó mano a mano trabajos como «Music» y «Confessions On a Dancefloor», dos de sus piruetas estilísticas más celebradas de la pasada década. Eso sí: falta por ver cómo se traducirá en esas nuevas canciones el espíritu del fado, influencia que, según la cantante, salpica sus creaciones desde que se instaló en Lisboa.

Una mudanza con visos de exilio autoimpuesto tras la victoria de Donald Trump –«quería estar lejos de América una temporada; como sabéis, el país no pasa por su mejor momento», asegura en una entrevista publicada este mismo mes en «Vogue Italia»– que le ha permitido escapar ligeramente de los focos tras una ajetreada década de activismo político, montajes faraónicos y un buen surtido de polémicas dentro y fuera de los escenarios. Ahí están, por ejemplo, el calculadísimo beso que les arreó a Britney Spears y Christina Aguilera durante la gala de los premios MTV de 2003, su enésimo encontronazo con el Vaticano por crucificarse como Jesucristo durante el «Confessions Tour», sus trifulcas con Lady Gaga , a quien ha intentado ridiculizar al grito de she’s not me! en alguna de sus actuaciones…

Y todo mientras se mantiene inamovible como espejo en el que aspiran a reflejarse todas las nuevas divas del pop. ¿Exagerado? Para nada. De Katy Perry a Ariana Grande pasando por Lady Gaga , Rihanna , Miley Cyrus o Taylor Swift , todas han heredado su sentido del espectáculo y tantean esa reinvención constante que la Ciccone ha convertido en marca de fábrica. Será que, con Michael Jackson y Prince, nacidos también en 1958, caídos en acto de servicio, ella es el único ejemplo de superestrella de los ochenta que aún puede marcar el ritmo. O, simplemente, que su condición de icono pop con vistas a la liberación sexual y al empoderamiento femenino no se marchita ni con la jubilación a la vuelta de la esquina.