Festival de Cannes: no tan fiero Cronenberg y muy vistoso y lucido Park Chan-Wook

Con esas precauciones se entró a ‘Crimes of the future’ y se salió al final de ella con un ‘¡bah!’, la película de Cronenberg responde a esa vieja obsesión suya por lo sórdido , por la carne y el metal, por la evolución y mutación de la especie, y organiza un artificio argumental en un supuesto futuro sin precisar, pero en el que los personajes usan vestimenta de cualquier día, salvo el que interpreta Viggo Mortensen , que va siniestro y encapotado como los caballeros de la muerte en ‘El señor de los anillos’, y el porqué es casi la mayor intriga de la película.

La historia pretende ser más de lo que es, con cierta ínfula premonitoria sobre los cambios que originarán en el organismo nuestra afición a lo plástico y artificial, y abundan las escenas de cuerpos, cortes en la carne, cicatrices, vísceras y entrañas, pero todo ello con ese punto de falsedad que apenas provoca espanto y muy poquita repugnancia. Poco se puede decir de las interpretaciones. Viggo Mortensen está ahí porque algo le debe a Cronenberg por ese par de buenos personajes que le dio en ‘Una historia de violencia’ y ‘Promesas del este’; Léa Seydoux está porque está en todas las que puede, que son muchas, y Kristen Stewart , en realidad, apenas está, sale unas cuantas veces y no se sabe muy bien a qué. Eso sí, ‘Crimes of the future’ tiene un hermoso final, pero hay que controlar la desgana hasta llegar a él.

Mucho mejor la otra película del día a competición, la coreana ‘Decision to leave’ , un policíaco extraño, entre melodramático y romántico, con un liviano sentido del humor y con una puesta en escena rica en recursos narrativos para contar una compleja historia de crimen, de mujer fatal y de relación obsesiva de un policía. Están muy bien los actores, en especial la actriz china Tang Wei , que es la que conduce todo el jaleo psicológico y pasional (también criminal) de la película, que tiene momentos cumbres, como cuando se despeña de una el marido montañista de Tang Wei, o como la parte final en la playa.

No llega con esta a los finos hilados de otras obras suyas, pero el guion y su traducción en imágenes son realmente buenos y con mucha tendencia a la diversión con el qué y el cómo lo cuenta. Se divierte en lo rutinario y lo policíaco y se pone profundo y casi poético en la curiosa historia de amor fatal que une a los protagonistas, con la que muestra más carne cortada, más víscera y más cicatriz que David Cronenberg en la suya. En fin, que si fuera un partido individual entre ambos, ganaría de calle Park Chan-Wook.

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