‘El agua’ con gas de la española Elena López Riera en el Festival de Cannes

‘El agua’ es un tipo de cine al que ya casi se le puede catalogar como género: película primera, o casi primera, de mujer joven que mira a su alrededor, derrama sensibilidad y atrapa realidad. Es un nombre demasiado largo, habrá que buscarle otro más funcional al género. Es imposible no encontrarle a ‘El agua’ afinidades y parentescos con otras varias películas de este género, y concretamente con la última, « Alcarrás ». Esgrime otros detalles, Orihuela, limones en vez de melocotones, una familia de mujeres, una mirada más al futuro que al pasado…, y la acertada intromisión de «lo mágico» con la bonita y terrible historia del río que baja a llevarse la mujer que le pertenece, con tanta carga simbólica y social.

‘El agua’ cala profundamente por varios motivos, lo mágico y terrenal del trío de mujeres protagonistas, el tratamiento y atractivo del personaje más joven, hay intriga, tensión, rumbo (algo de lo que adolecen otras películas de este género) y sobre todo hay interpretación y ganas de ganarse al espectador con ella. Dos actrices como Bárbara Lennie y Nieve de Medina y el inesperado ciclón de la joven y debutante Luna Pamiés. El otro ciclón, el esperado, funciona al final como espectáculo catártico. Y cala porque resuelve con enorme clase ese territorio compartido de la ficción con lo documental, con unos testimonios frescos y creíbles sobre la mitología del pueblo. Fue muy, muy aplaudida al final.

En la sección a competición empezaremos por Tarik Saleh , un cineasta sueco de origen egipcio y que ya está trabajando en el cine americano, aunque esta película presentada en Cannes es completamente egipcia y un poco en la línea de ‘ El Cairo confidencial ’, que fue su carta de presentación. Con otra atmósfera menos ‘noir’ aborda una intriga entre política y religiosa que se desarrolla en la Universidad de Al-Azhar, que es el epicentro del poder islámico. La trama se enreda en un joven humilde, un pescador, que ingresa allí y se ve implicado en un revoltijo de conspiraciones, espionaje y violencia por controlar los puntos neurálgicos del dominio religioso (y en consecuencia político).

Saleh utiliza las claves de género y la espesura del cine sobre la mafia, con sus infiltrados y dobles juegos y esos nudos argumentales que no se desatan fácilmente, aunque le añade lo especial de una estética, una atmósfera y unos códigos impregnados de las cosas del Islam. En todo caso, el personaje del joven pescador y pipiolo entre alimañas es interesantísimo, un prodigio de inteligencia, de cálculo, de capacidad de supervivencia y habilidades para ir un paso por delante de los listos. ‘ Boy from heaven ’ tiene, sin duda, mucho más calado ideológico, religioso y social si se analiza con una chilaba puesta y en su lugar y época.

La francesa ‘ Frère et soeur ’, de Desplechin, era un dramón familiar pero allá a lo lejos; de esos en los que no paran de ocurrir cosas, y todas malas o peores. Lo supuestamente esencial es que ese hermano y esa hermana del título llevan veinte años sin hablarse y se odian profundamente por unos motivos que Desplechin desmigaja y arroja sobre el argumento con mucha racanería. Un accidente horroroso (por lo que ocurre y por cómo lo cuenta) deja a los padres en un hospital y en las últimas, lo que los pone en contacto y engorrina aún más esa relación penosa de los hermanos, ella actriz llorosa y él poeta maldito… En fin, que hay que conformarse con ver a Marion Cotillard en un papel que le permite estar siempre con sus bonitos ojos humedecidos y brillantosos, y andar como alma en pena por el plano. Y hablando de penas, a la luminosa actriz iraní Golshifteh Farahani le han dado la encomienda de un personaje lejano, gris y vestido de cualquier manera. Una pena.

En la sección Un Certain Regard proyectaron 'Rodeo', la primera película de Lola Quivoron , que tiene como protagonista a una joven desnortada que se une a una banda de moteros que hacen piruetas y viven de pequeños robos y rapiñas. Al guion bien se le podría hacer algún apaño de chapa y pintura, pero Quivoron tiene mucho empaque malabar con la cámara y sobre todo su actriz, Antonia Buresi , es lo suficientemente especial como para que la fiche Julia Ducournau para hacer ‘Titane 2’.