«24 horas mintiendo»: escenas de matrimonio

Las risas, los aplausos y, en la apoteosis, la felicidad colmó a muchos parroquianos de buena fe, contentos con la dirección escénica de Jesús Castejón , a partir de la versión libre de Alfredo Sanzol y musical de Carlos Aragón . Ellos firman la construcción de este artefacto en el que la ingeniosa y blanca trama original se salpimenta con guiños político-corruptos, la reubicación de algún personaje abierto al siempre fácil juego de la ambigüedad sexual y una retórica evidente, retruecánica y ripiosa. La música es fundamental y la de Alonso tiene «swing» , gracia y pegada, lo que permite aliviar la eficacia de la interpretación y el sonido abierto de la Orcam.

La cuestión del actor es algo más delicada. No parecerse a ningún otro supone un mérito en este género, de ahí la buena estrella del «argentino» Ángel Ruiz y de Enrique Viana, quienes sabe explotar ante sus fieles los recursos y maneras que dan fama. Por supuesto, hacer de sí mismo es algo muy saludable y hasta divertidísimo cuando existe verdadera personalidad, no tanto cuando lo que se consigue es recrearse en la caricatura y el estereotipo, el gesto manido y la escasez de apostura, como sucede con buena parte del reparto. Importan detalles antes que el tropezado acabado general. Es el caso de Raffaela Chacón , atropellado el texto, histriónica… pero que en el pasodoble, sin voz y trampeando por doquier, hace del número una creación singular. No sería nunca algo reproducible en frío pero sobre el escenario y frente al dislate de la representación lleva el entretenimiento al estallido popular.