El cine de lo insano, lo exótico, lo lírico

Como cineasta, Villaronga siempre ha buscado un vértice difícil entre lo nocivo y perturbador, lo lejano y exótico, y lo poético y espiritual, puntos que se hacen visibles en tres obras clave dentro de su filmografía, 'Tras el cristal', 'El niño de la luna' y 'El mar', en las que aparecen algunas constantes de su estilo y narrativa, como la guerra, sus efectos, el dolor, el mal, la ciencia desenfocada, lo sobrenatural, la enfermedad y los ecos de la guerra civil. Este último punto lo llevó al máximo en 'Pa negre', su película más premiada y valorada, cuyas reflexiones y atmósfera la han colocado entre los grandes títulos de la historia del cine español. Aunque, y sobre todo, permitió identificar lo que es su gran cualidad como director de cine: un fabuloso creador de climas y temperaturas con una enorme capacidad de golpear con su inventiva visual (la primera escena de 'Pa negre' es difícil de olvidar).

No tiene una filmografía larga, pero sí potente, personalísima, y también unos cuantos títulos notables dentro de su, digamos, zona intermedia; con películas siempre sugerentes y atentas a sus intereses por lo terrorífico, como 'Aro Tolbukhin: en la mente del asesino'; a lo climático y exótico, como 'El pasajero clandestino', 'Después de la lluvia' o 'El rey de La Habana', o a su mirada inclasificable a la guerra civil, como 'Incierta gloria'. Además de su inesperada incursión en el mundo de las grandes superproducciones, con la poco vista y entendida 'Nacido Rey', sobre la historia de Faisal, el hijo del primer Rey de Arabia Saudí y su intervención en las relaciones diplomáticas con Europa al término de la Primera Guerra Mundial.

Si como director a Villaronga podría considerársele alguien de complejidad palpable, como persona, en cambio, era un tipo excepcional, de carácter tranquilo y de modales exquisitos. Algunas de sus películas, las más crueles, las más oscuras, tal vez animaran a la huida, pero su presencia elegante, su tono de voz agradable y su gesto siempre algo convaleciente en el rostro animaban justo a lo contrario, a una entrañable cercanía. No veremos, lamentablemente, si la comedia había llegado para quedarse en él.