UN VIEJO JOVEN AIRADO

Los jóvenes airados, en su mayoría de modesta procedencia familiar y habitantes de los suburbios industriales de las grandes urbes inglesas, habían forjado sus armas teatrales en las fraguas del viejo Brecht, aunque el filo realista de algunas de sus obras estuviera patinado con esencias del teatro del absurdo. El Nobel al londinense Harold Pinter -autor, actor, director, guionista cinematográfico- tiene sin duda un matiz de reconocimiento a ese grupo, dentro del que Pinter es probablemente el de mayor peso y alcance dramáticos por su originalidad, su desenvoltura para la experimentación, su sabiduría en materia de estructura teatral y por haber sabido encarnar como ningún otro el espíritu de incomunicación, acobardado, ambiguo y deshumanizado con que se visten en nuestra época las relaciones personales.

En sus trabajos para la escena, según subrayan los manuales, es perceptible la huella de autores como Samuel Beckett, Jean Genet, Antonin Artaud y Eugène Ionesco, pero también, y muy principalmente, la del gran Anton Chéjov, esa presencia latente en los cimientos de la sensibilidad moderna, que se hace evidente en la habilidad de Pinter para poner de manifiesto las fracturas existentes entre lo que se piensa y lo que se dice, y los difusos límites establecidos entre lo verdadero y lo falso, entre lo vivido y lo recordado, entre lo real y lo imaginado. Al hacer transitar sus obras por estos raíles de ambigüedad, Pinter consigue inocular semillas de duda en el ánimo del espectador, inquietarlo con sutiles punzadas de angustia que llegan a la raíz de las convicciones y el sistema de valores, una sorda vibración percibida como amenaza, pues bajo esa realidad que aborda con aparente talante naturalista, son perceptibles el tumultuoso universo de los deseos escondidos y la vasta tierra de los sueños sin cumplir.

En 1957, estrenó su primera obra, «La habitación», a la que siguieron «La fiesta de cumpleaños» (1958), «El portero» (1960), «El montacargas» (1960), «Retorno al hogar» (1965), «Silencio» (1969), «Viejos tiempos» (1971), «Tierra de nadie» (1975), «Traición» (1978), «El invernadero» (1980), «Un nuevo orden mundial» (1990) y «Ashes to ashes» (1996), entre otras. Algunos de los mejores montajes de esas obras han llevado la firma del prestigioso Peter Hall o la del propio Pinter, un autor que se siente próximo a las más recientes promociones del teatro británico; ejemplo de ello es su recordado gesto de entregar personalmente una carta de apoyo a la malograda Sarah Kane, por, según escribió, atreverse a mirar de frente al horror, cuando desde diversos estamentos se trituraba a la joven autora debutante por su feroz «Blasted», que conmocionó la escena británica en 1995.

Como anota Eduardo Pérez-Rasilla en la monumental «Historia del Teatro Español» dirigida por Javier Huerta Calvo (Gredos. Madrid, 2003), el autor español en el que tal vez más perceptible sea la huella de Pinter es José Sanchis Sinisterra, nombre al que añade Marcos Ordóñez («A pie de obra», Alba, Barcelona, 2003), los de Josep Maria Benet i Jornet y Lluïsa Cunillé.