«Gran Torino» revisa el sueño americano

La historia arranca en el Detroit de toda la vida, oscuro, sórdido, un barrio invadido por las etnias asiáticas que acaban rodeando a un viejo jubilado, herido de muerte por un cáncer que le devora, y con secretos de una guerra pasada, pero no olvidada, encerrados en un baúl con mil llaves. Walt Kowalski , de origen polaco, es un veterano de Corea al que no le gusta la gente. Es gruñón, odia a los asiáticos que han invadido su barrio de siempre y reniega del mundo. Su familia le da de lado y él tampoco hace esfuerzos para cambiarlo. Solo tiene a su perro, un sacerdote al que da la vara (en una riña dialéctica mutua), un peluquero con el que hace charlas de bar con tono de viejos olvidados por la vida, y su coche, un Ford Grand Torino de valor sentimental incalculable.

La forma, sutil y entrañable , en la que Eastwood da la vuelta a su personaje para convertirlo, sin querer, en un héroe vecinal de todos aquellos a los que odia, es inigualable. Esa transformación liviana, sin prisa pero sin pausa, es un ejemplo para las nuevas generaciones de cineastas de cómo hacer cine de verdad, del clásico, del de toda la vida, filme realizado con poco dinero y mucho, muchísimo talento, manejando los silencios como solo él sabe, como un rugido sordo que se desliza por el ojo del espectador con una intensidad arrebatadora, sublime. El genio en su esplendor .

Un final inesperado, grandioso, astuto y sibilino del gran maestro hace que «Gran Torino» suba al Olimpo de las grandes películas de la década. Rodada en solo 33 días (dos menos de lo previsto) por el siempre veloz Clint, fue la película más recaudadora de su director, pero no por ello de menor calidad que las otras tres perlas de Eastwood («Sin perdón», probablemente una de las mejores películas de la historia del cine; «Mystic River» y «Million Dollar Baby»). «Gran Torino» completa el póquer de uno de los mejores directores que el cine ha visto.