Kraftwerk: ensalmo tecnológico en el Liceo

Cambió el recinto, sí, y el Gran Teatro del Liceo mutó por una noche de coso operístico a fortín hipertecnológico y, según se mire, también a centro de arte contemporáneo. He aquí los alemanes, con todos su cables y década a cuestas, convertidos en pieza de museo y reavivando su leyenda gracias a algo tan aparentemente sencillo como unas gafas de cartoncillo. Un elemento insignificante pero indispensable para adentrarse en ese universo se números flotantes, satélites saliendo de órbita, geometrías variables e imaginería retrofuturista reanimada por obra y gracia del 3D.

Sin abandonar su hierática y característica formación de a cuatro y enfundados en esos trajes luminosos como de secundarios de Tron, los alemanes empezaron retorciendo consolas, sintetizadores y recuerdos con «Numbers», «Computer World» y «The Man Machine» y se embarcaron durante más de dos horas en una travesía de nostalgia sintética convenientemente actualizada por el aparato audiovisual.

Nuevos pellejos para viejas canciones que siguen explicando la prehistoria de la electrónica y enmarcado la historia de una banda ya sea persiguiendo el automóvil de «Autobahn», chapoteando en la colores chillones de «Radioactivity» o adentrándose en ese mareante «Electric Cafe», sigue sacando petróleo de sus fantasías mecánicas y su retórica tecnológica.

Nada sustancialmente nuevo, es cierto, en ese universo de cortocircuitos, cables cruzados e idas y venidas a través de «The Model», «Neon Lights» o «Airwaves» que llevan habitando desde hace varias décadas, pero si algo consigue el ensalmo del 3D es renovar el interés y, sobre todo, realzar ese encanto trotón e hipnótico. No había más que ver al público jaleando la exhibición de ritmo de «Tour de France» o celebrando la aparición de los humanoides de «The Robots» para darse cuenta de que Kraftwerk siguen siendo un portento de fiabilidad.

Al final, puede que haya quien encuentre algo desfasadas la odas de romanticismo tecnológico de «Aéro Dynamik» o «Techno Pop» y sus eslóganes sintéticos, pero si algo ha conseguido la banda alemana -o, mejor dicho, lo que queda de ella- es haber pasado de imaginar el futuro desde su isla creativa de los setenta a reinventar su pasado sin renunciar a la esencia de trabajos como «Trans-Europe-Express», «The Man Machine» o «Computer World». El triunfo del hombre y también de la máquina.