Isabel Allende une a Chile y España con una historia de conquista

Los chilenos pronto vieron el potencial de esta adaptación y compraron los derechos de la novela. Pero no podían hacer solos la superproducción que exigía la historia. En el marco de la primera edición del Conecta Fiction encontraron en TVE, y más tarde en Boomerang TV , los socios perfectos. «Habíamos hecho ya contenidos históricos como Isabel o Carlos V , y queríamos volver a plantear un drama histórico desde los personajes. Esta historia une España con Latinoamérica. El éxito del libro era un punto a favor. Además, tiene una tremenda actualidad, ya que habla de hechos históricos desde un punto de vista femenino , cuenta una historia de aventuras sobre la conquista del territorio y la convivencia. Queríamos hacer un presupuesto con más inversión y dedicación de lo habitual», recuerda Fernando López Puig , director de Contenidos de RTVE.

De ahí que se decantaran por la fórmula de la coproducción (63% TVE, 23% Boomerang y 14% Chilevisión), lo que les permite incrementar el presupuesto hasta un millón de euros por episodio, cuando la media en TVE oscila entre 600.000 y 700.000 euros por capítulo. Serán ocho en total, a lo que hay que sumar la aportación de Amazon , que se hizo con los derechos digitales en exclusiva.

Con este presupuesto, y bajo la dirección de Alejandro Bazzano y Nicolás Acuña , comenzarán a rodar en septiembre en escenarios naturales de Chile, España y Perú. Paco Mateo ha sido el encargado de escribir los guiones. «Ponerme en la piel de esta mujer ha sido más difícil que escribir sobre la conquista. Muchas mujeres se verán reflejadas en la historia de Inés. Su drama amoroso está al nivel del de César y Cleopatra », confiesa Mateo.

A priori, TVE ha encontrado en la actriz Elena Rivera («Cuéntame cómo pasó») a su Inés Suárez, según adelantó en exclusiva «Vertele», aunque el contrato aún no está firmado. Lo que sí confirmó Acuña es que, aunque gran parte del elenco será español, habrá un buen número de intérpretes y técnicos chilenos.

«Necesitamos contenidos globales, pero hay que buscar coproducciones naturales y luego ver cómo se ejecutan. Hay proyectos muy locales que viajan muy bien y otros regionales que no se exportan tanto porque no están ejecutados. Si “Inés del alma mía” sale bien estimulará que haya más coproducciones», reconoce Vicuña, que admite que será un reto manejar un presupuesto de esas dimensiones.