Roman Polanski, 85 años de vida en el alambre

Ni es habitual llegar a su edad tan laborioso (el año pasado hizo la hasta ahora su última película, «Basada en hechos reales») ni con los ojillos traviesos, diabólicos, y más cuando su vida ha sido un muestrario de las más horribles tragedias, desde ser un niño superviviente del Holocausto y perder a su madre en Auschwitz, al asesinato de su esposa Sharon Tate en aquel oscurísimo suceso de la «Familia Manson»; o al dudoso honor de llevar tantos años huido de la Justicia estadounidense acusado de violación a una menor y las sospechas de una inclinación insana e imperdonable a la infancia. Aún hoy, el mundo se debate entre el rechazo a la persona y la admiración al creador de un modo de hacer cine en el que un ácido sentido del humor se santigua ante lo maligno y lo sórdido. En cierto modo, en algo se parece a Woody Allen, además de en la edad, laboriosidad y tal: en que ambos exploran rincones (de Manhattan, del alma humana…) a los que no se llega fácilmente con la escoba.

Pero el Polanski director es único y variado, y desde «El cuchillo en el agua» (1962) hasta sus últimas películas (con el acento en «La Venus de las pieles», donde se divertía a costa de la obra de Sacher-Masoch), su filmografía es un prodigio de extremidad superior y extremidad inferior. Títulos como «Repulsión», «La semilla del diablo», «La muerte y la doncella» o la terrible «Lunas de hiel», sitúan al espectador justo en el lugar que no quiere y lo convierten en compota. Otros, como «Chinatown», «Tess», «El pianista» o «Un dios salvaje», hacen de la compota un alimento inteligentísimo, magnífico, superior. Y otros, como «El baile de los vampiros», «¿Qué?» o «Piratas» son como el aire que se escapa de un pinchazo en una rueda demasiado hinchada.

De aquí a que Polanski cumpla un siglo, o dos, el mundo puede dar varios giros bruscos sobre su opinión del personaje , pero, me temo, que la opinión sobre el cineasta no podrá cambiar mucho, y de hacerlo será a mejor.