El «Réquiem» de Verdi, por la OCNE: fe y compromiso

Desde esa perspectiva desapasionada crece en importancia la interpretación dirigida por David Afkham : limpia, clara, ordenada, dotada de una muy interesante cohesión formal (frente a una obra tan propensa a la fragmentación), una robusta certeza rítmica y un comedido acento dramático. La complicidad de la Orquesta Nacional se hizo notar en la intimidad del arranque y en el crecimiento hacia los momentos culminantes. También la calidad del coro, en una tarde, la del viernes, especialmente afortunada.

Pero la complejidad del «Requiem» va más allá de la voluntad personal del director. Anunciadas las cantantes Camilla Nylund y Veronica Simeoni , fueron sustituidas por la soprano Aga Mikolaj y la mezzo Marina Prudenskaya . La primera cantó resuelta en lo lírico y corta en el «squillo»; la segunda, de voz grave y arrestos, atacó el «Lacrimosa» con exceso de inacción. El tenor Saimir Pirgu trae de nuevo a Verdi y su sentencia ante el trabajo de un cantante: «le falta ser actor». Su elemental propuesta musical destacó, sin embargo, sobre la irregular contribución del barítono Christopher Purves , la voz no siempre homogénea y el mensaje descomprometido. Hubo que esperar al «Sanctus» y su relevante intervención coral para que la obra volviera a remontar el camino hacia un final brillante.

Y aún cabe observar el espectáculo desde otra perspectiva en un día con móviles, toses, un cierto y extraño nerviosismo entre el público, incluyendo a una espectadora abandonando el asiento de tribuna al borde del desmayo. Circunstancias adversas que, más allá de la anécdota, añaden mérito a la sólida propuesta de Afkham y la OCNE.