Cabeza y corazón para el entendimiento

Por ello, no fue de extrañar que tuviéramos que esforzarnos en no perder el discurso de su hijo Michael Barenboim , atraídos por el rico tramado que generalmente los directores reducen a faena de aliño. Digamos también que los hijos de famosos tienen las puertas abiertas de antemano -a qué negarlo-, algo no carente de riesgos: se les va a exigir igual o más que a sus padres para eludir sospechas, además de heredar las inquinas que algunos tuvieron contra sus progenitores.

Cualquiera que escuche a Michael Barenboim debería convenir que estamos ante un violinista con mayúsculas , al que nadie ha regalado nada, que se enfrentó a uno de los conciertos considerados «imposibles» del repertorio, siquiera sea por las dos tremendas cadencias que culminan sus movimientos extremos , los cuales reúnen prácticamente todos los excesos virtuosísticos del instrumento, aunque sin la gratuidad pirotécnica de otros autores.

Pero además hubo intensidad , tanta como delicadeza -desmedida en el «Larghetto»-, un sonido brillante y esas articulaciones que han unido a su padre y al de Bonn para siempre.

Ya a solas con la «Séptima» beethoveniana, tuvimos más oportunidad de disfrutar de una lectura emotiva , personal, penetrante, humana, sobre una orquesta que se movía como un solo organismo mediante extremidades que parecían bullir con independencia y que sin embargo conformaban un todo indisoluble.

Recordemos que a parte de ella la oímos en diciembre en un inolvidable concierto también junto a la Orquesta Joven de Andalucía , Juanjo Mena y Javier Perianes , y ahora al completo celebrando su 15 aniversario , y en cuya disposición el maestro mantenía intercambiados los segundos con los chelos, subrayando así los «enfrentamientos» entre los violines (1º y 3º movimientos del «Concierto», por ejemplo) o en el «Allegretto» de la 7ª, aparte del control sonoro sobre los de natural decibélico, como timbales o trompetas. Corazón y cabeza .