Bienal de Sevilla 2020: Fahmi Alqhai y Patricia Guerrero, pan de oro para un día gris

La viola da gamba carraspea como una lengua de madera. Y ella busca en ningún lugar poses pretéritas con la mirada, con un gesto entre lo culto y lo popular. Divertida y con careta, elegante y burlesca. Se canta fúnebre a sí misma con el eco hecho petenera bajo un velo negro y seguirillera en los reniegos del tipo más romántico de la Alameda: Tomás Pavón, un hombre con la voz encerrada en el alma y el alma fuera siempre de su contexto, mucho más atrás. Y atrás. Con las uñas llenas de tierra de hurgar por las páginas sepultadas de escombros, sigue bailando. Tiene el luto y la guasa, a Bach muerto entre los brazos, el adoquín y el mármol ámbar de un palacio en la planta del pie. Se rompe como un palio que ya de lejos se intuye herido, con los varales hechos trizas. Mastica los silencios, renace y muere. Vuela.

Los diálogos de viejos y nuevos sones que inició el músico sevillano junto a Rocío Márquez están allí y avanzan en la conversación por su cuenta. Desprovistos casi de norma y, por supuesto, de dueño. Una actriz le ayuda sin estorbar a Patricia Guerrero en los cambios de vestuario. El festejo y el entierro no cesan. Ya, como los requiebros de aquel gitano genial y a destiempo de todo, en un salón de cristal imaginario en el que llueve el pan cetrino del principio mojado de un sudor en el que gozosamente nos bañamos. Qué extraño paraíso.