Eva Lootz, palabras de sílice

La vista aérea de la trayectoria de Lootz empieza en los setenta con las superficies bidimensionales construidas a partir de materiales naturales, esparto, cera, algodón . Ya entonces, la creadora se dejaba influir por corrientes artísticas como la abstracción americana, la pintura de superficie, la manera de estar y no decir nada más que lo que se presenta ante nuestros ojos. La más reciente de las obras que se ubica al final del recorrido lleva por título «Wolframio»: en un largo pasillo aparecen escritas preguntas, referentes al enigma no resuelto sobre la cantidad de este metal que viajó en la Segunda Guerra Mundial desde Galicia a Alemania con fines destructivos ; o el desconocido número de presos políticos que participaron en su extracción. Compartiendo el muro, decenas de bolígrafos de propaganda bancaria se encuentran colgados y listos para firmar, dibujando así el nombre del codiciado metal.

Eva Lootz se formó en Viena en distintas materias, y podemos decir que no ha parado de estudiar y aprovechar las herramientas del tiempo como una esponja . En la planta baja del museo atravesamos una pasarela ligeramente elevada que conduce a los visitantes por una carretera que deja a ambos lados una escena de campos de polvo blanco con barcas recubiertas de parafina sobresaliendo de la pared : la instalación «A Farewell to Issac Newton». Un paisaje dentro de un paisaje, un prado de marmolina reflectante dentro de una sala doblemente estática y anestesiada.

El camino nos llevará a una espacio con esculturas de mármol creadas entre 2009 y 2013 –serie «Guadalquivir»–, que provienen de la digitalización del cauce del río durante un período determinado y la posterior traducción de los datos a obras tridimensionales . El resultado emite vibraciones sin necesidad de leer la cartela ni de conocer el laborioso proceso que ha dado tal forma al mármol.

Los cuatro elementos aparecen representados de diversas maneras a lo largo de la trayectoria de Lootz; desde las lenguas de tierra o los paños quemados, hasta la utilización de hielo seco o la fuerza de la gravedad que deja caer arena de sílice al suelo . Ese sonido, que requiere el silencio de la sala para ser apreciado, define bien la actitud de la creadora: un silbido constante y anónimo. Lootz dice lo que va a hacer, lo hace y luego dice lo que hizo. La relación discursiva entre las partes es circular y carece de grietas . De su primera aversión hacia la narrativa pictórica y escultórica, a la transformación de un archivo digital, su incisión y posterior pulido del mármol, toda una vida.