El disco duro es el museo

Es el caso de Solimán López (Burgos, 1981), que, tras meses de rodaje, presentaba esta semana en Las Naves de Valencia el « Harddiskmuseum » (HDM), un proyecto desarrollado por ESAT LAB (el laboratorio I+D de la Escuela Superior de Arte y Tecnología de esa ciudad), con el apoyo de Plataforma de Arte Contemporáneo , ASUS y Droide Comunidad . En esencia, el HDM es un museo contenido en el disco duro de un ordenador y destinado a albergar todas las obras de arte digital que le sean posibles : «HDM –explica su impulsor– es un contenedor o repositorio de arte digital, entendido este como toda manifestación artística que puede representarse con un archivo digital». Su origen se sitúa en la beca condecida al artista hace un par de años por la Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela, tras su paso por los «Encontros de Artistas Novos», y cuya finalidad es la intervención de las Torres Hejduk que forman parte del mastodóntico complejo: «Se me ocurrió entonces cómo inocular, con muy pocos recursos, un museo dentro de un contenedor tan inmenso como aquel ».

López nos llama la atención sobre el aspecto más físico de su propuesta, pese a su naturaleza virtual. Como los museos tradicionales, este también viene definido por su arquitectura, que es la del propio disco duro . De igual forma, y como los centros al uso, acumula y archiva sus piezas, «sólo que en en este caso no mediante salas, sino por carpetas». Hasta el momento, son diez los artistas representados –entre otros, Enrique Radigales , con su «Souvenirs (file000643.tif )»; Fabien Zocco y la página web «logicallogic.html»; Hugo Martínez-Tormo («nano-wor(l)d»); o Inma Femenía y su vídeo «Mountain and Cavern»–, seleccionados por un equipo asesor conformado por destacados agentes de lo digital en España como Juan Martín Prada, José Ramón Alcalá y Bernardo Villar . «Sin embargo –resalta Solimán– el museo va a contracorriente de la lectura digital. De hecho, está siempre “off line”. Hay que ir a visitarlo ». Eso sirve a su autor para dar mayor valor al archivo: «La potencialidad de las herramientas digitales deja en segundo plano la configuración de los archivos. Cuando Photoshop compila una foto, es en una asociación de unos y ceros donde se encuentra la obra de arte. Lo demás son copias, reinterpretaciones, réplicas...».

Ni siquiera en la web del proyecto el usuario puede visualizar las obras reunidas de los artistas, que, además han de avalar que sus archivos son «piezas únicas, como lo es una pintura» : «Hemos naturalizado lo digital, que, justo por su naturaleza, nos es ajeno». Y es que, tal y como recoge en el « Manifiesto intangible » que acompaña al museo, para López, «lo digital es lo que nace para reinterpretarse en el tiempo, no en el espacio , desprovisto de gravedad y, por ello, de las fuerzas que rigen la Naturaleza».

No es la primera vez que este creador incide en el aspecto «más físico» de lo tecnológico. Anteriormente, en «Guttenberg Discontinuity» enterraba archivos digitales albergados en ordenadores (otros discos duros) después de haber hecho una impresión digital en 3-D de los mismos. Esa copia se convertía en único reflejo de su original. Aún así, el HDM nace condenado al fracaso, a su desactualización en el tiempo, y esto es algo que alegra a su dueño : «Nos estamos obsesionando con que el arte digital ha de tener duración. Lo que tenemos que hacer es asumir que el arte no es para toda la vida. Disfrutemos de él dentro de nuestras posibilidades mientras vivamos, pero dejemos de especular sobre la idea de hacer algo para siempre . Por esa regla de tres, tendría siempre más valor una escultura de metal que una aguada».

Tras su presentación en Valencia (lo hace a través de sesiones performánticas), el «museo» recalará en mayo en Bilbao en Technarte para iniciar después una gira por Latinoamérica, mientras se trabaja en la apertura de una «sucursal» argentina . Todas las acciones de este artista, que considera que el HDM es un proyecto a largo plazo, están llamadas a «romper la frialdad que lo digital lleva implícito». ¿También este museo?: «Claro, porque todo redundará en humanizar el sector. Si te das cuenta, yo hago lo mismo que internet –creando redes, enviando archivos pero en dispositivos físicos, generando nexos entre artistas pero visitando sus talleres– solo que de manera presencial. El trato humano es básico porque nos enriquece ».