Obras alrededor de Trujillo

Junto a esta potencial obra autárquica —el Trujillo de Echanove, en el fondo, aparece poco y hasta se le puede llegar a echar de menos—, hay, al menos, dos más que pretenden responder a la estructura tripartita del original de Vargas Llosa .

Una, la del séquito de aduladores y atemorizados hombres del régimen, depara algún buen momento coreográfico , si bien estos segmentos se sienten breves y en exceso condensados como para apreciar desarrollos psicológicos en unos personajes bastante estereotipados.

La otra, la más «sauriana» —los que recuerden el conflicto de Saura y Erice con Querejeta por cómo representar, desde un presente, el conflicto pasado entre padre-hija en «Elisa, vida mía» y «El espíritu de la colmena» , sabrán de lo que hablo—, es la que termina por actualizarse plenamente, liquidando al resto de obras posibles. Pero justo aquí, en el drama de Cabral y el sacrificio de su púber hija Urania, entregada a Trujillo para no caer en desgracia y como prueba definitiva de adhesión incondicional, «La fiesta del Chivo» se agarra a subterfugios teatrales para salvar el abismo con la literatura.

Así, si por un lado se quiere dar a ver lo máximo posible (la reveladora noche de la violación en la casa de caoba), por otro impera el característico desvío de Saura , fundado en el pudor y el amortiguamiento: Urania siempre será una adulta «entre-tiempos», una que nos cuenta, que nos explica minuciosamente lo ocurrido mientras nos mira a los ojos, persiguiendo el entendimiento y la comprensión.

Es decir, no un personaje más, ni tan si quiera desmedido e irreal, como el propio Trujillo, sino uno con privilegios, con el de poder expresarse sin las restricciones del resto de habitantes de la escena, como se hace sobre el papel o con una «voz en off» que sobrevolara imágenes .