Dorantes, un genio sin fronteras

Me atrevo a decir, así de golpe, que hay una música flamenca antes de Dorantes y otra después . La seguiriya de partida lo explica mejor que yo. El lebrijano es ortodoxo en los esquemas, pero rompedor en todo lo demás. Marca la rueda ... armónica y rítmica con claridad y, sin embargo, abre un arco melódico que hasta ahora no había pisado nadie, con variaciones tonales aparentemente antinaturales, con arranques en acordes que en teoría no forman parte de la cadencia, pero que acaban cuadrando con una sencillez engañosa. Lo que hace es difícilísimo. Coge retales del pasado y los rehace sin faltar jamás a su palabra con el flamenco. Es, sin duda, el pianista más extenso del arte cabal. El más amplio. Un artista que no sale nunca de la burbuja de los Peña , de la verdad de su cultura, pero que la ensancha con una facilidad pasmosa. Eso le permite jugar a la babilonia con tres gitanos turcos, que por cierto son magníficos, o con quien le pongan por delante. El hijo de Pedro Peña lo explicó. Quería recordar las fiestas de su niñez con los músicos que traía su tío Juan. Arrastrar al Taksim Trío hasta los vericuetos del sonido andaluz. Traerse en caravanas a los zíngaros que atravesaron Europa para asentarse en Tartessos. Y había que ver a esos tres otomanos morenos tocando por tangos. Vaya soniquete. Y vaya manera de tocar la cítara, o kanun, de Aytac Dogan. Al final los ritmos y los modos son primos hermanos. De Estambul a Lebrija no hay apenas distancias sonoras. Sólo hay diferencias filosóficas. Porque la baglama, que es una tiorba más aguda, hace falsetas que podrían encajar por bulerías. De hecho las metieron por ese cauce. Y si eso no era flamenco, entonces yo ya no sé lo que es.