La Reina Sofía inaugura hoy en Toro una nueva muestra de Las Edades

Para ambientarse, el propio acceso a la exposición se realiza desde el mirador con vistas al Duero situado junto a la Colegiata de Santa María la Mayor . Ese magno templo del románico de transición recoge dos tercios de la narración expositiva. La policromía de su Pórtico de la Majestad compite en belleza con las obras que alberga en su interior. En el primer capítulo, que aborda el agua desde un punto de vista natural y antropológico, predominan obras pictóricas de autores contemporáneos entre los que no faltan los zamoranos José María Mezquita y Antonio Pedrero, el salmantino Carlos Piñel o el manchego Antonio López, que expone unos óleos de Rosas de Ávila.

Tapices, acuarelas y óleos del siglo XVII acaparan protagonismo en el segundo de los seis capítulos de la exposición, centrado en los pasajes del agua del Antiguo Testamento. En el tercer estadio de «Aqva», el ecuador de la muestra con San Juan Bautista como protagonista y la sacristía de la Colegiata como continente, llegan algunas de las firmas más destacadas, como las esculturas de este evangelista realizadas por Juan de Juni, Gregorio Fernández, Gil de Roza, que comparten temática con óleos de Fernando Gallego, Pedro Berruguete o Francisco de Zurbarán. En el cuarto capítulo, para despedir la Colegiata, se pueden contemplar obras sobre la relación de Cristo con el agua, entre ellas una de las restauraciones más importantes acometidas para la muestra en los talleres de Las Edades del Hombre, un Calvario con imágenes de Juan Ducete el Mozo y Sebastián Ducete llegadas desde la iglesia de San Martín de Tours de Pinilla de Toro.

Tras recorrer unos veinte metros por el casco antiguo toresano, Las Edades continúa en un templo del románico mudéjar ubicado en la Plaza Mayor de Toro, la iglesia del Santo Sepulcro en la que se pueden contemplar los dos últimos capítulos. El primero de ellos, dedicado al bautismo y el agua bendita, acoge una valiosa muestra de platería expuesta en torno a una pila bautismal del siglo XVII. La muestra se cierra con representaciones de santos vinculados al agua, desde san Atilano reflejado en una madera policromada de Antonio Tomé con el anillo obispal que según la leyenda tiró al agua del Duero y encontró al comer un pez tiempo después, hasta San Julián el Hospitalario, e sculpido por el escultor e imaginero Ricardo Flecha en una de las seis obras realizadas ex profeso para «Aqva», en la que el santo ayuda a cruzar el río Esla a un peregrino leproso que luego resultó ser un ángel.