'La Celestina': ilustres cadáveres

La observación merece un paréntesis y mucho tiento pues, hoy por hoy, cualquier juicio está condicionado a las muy malas condiciones en las que la obra se ha ofrecido en la Zarzuela. La orquesta deslavazada, el coro tratando de reubicarse, el maestro Guillermo García Calvo esforzándose por convencerse de lo que no se creía y el reparto plagado de faltas. La distinción entre las voces femeninas y las masculinas puntúa, y mucho, a favor de ellas, con el tenor Andeka Gorrotxategi (al que alguien debería enseñar a estar en un escenario) quedando vocalmente malherido, lo que le supone perder una nueva batalla en su esfuerzo por defender la ópera española tras el sufrimiento que le supuso 'Tabaré'. Es el remate inmediato a una obra de enorme y decorativa complicación.

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'La Celestina' (y es lo peor) fluye pesante en un ámbito adormecido que a duras penas saca la cabeza ante la tímida muerte final de Melibea. El libreto es espeso y prosódicamente encaja con dificultad en una linea melódica a veces absurdamente escabrosa, que no acaba de encontrar el brillo al que parecen apuntar la sobrecarga de agudos; y echa de menos un soporte instrumental verdaderamente conductor y no tan pegado a la voz. La ópera adquiere otra perspectiva en el acto tercero y cuarto, donde es mucho más obvia la complicidad con la tradición musical culta y popular. Pero por su inacción cuesta verla representada. 'La Celestina' comparte así la gran privación de buena parte de la ópera española.