Michael Douglas y Johnny Depp, los reyes de la inauguración de Cannes

La maestra de ceremonias inaugural era Chiara Mastroianni, de comparable nobleza de cuna cinematográfica como la del premiado Michael, de los Douglas de toda la vida. La presentación de los miembros del Jurado daba pábulo a alguna reflexión temprana y al amasado de algún prejuicio y suspicacia, pues está presidido por Ruben Östlund, ganador en dos ocasiones de la Palma de Oro (el doble que Billy Wilder o que Orson Welles), la última en la pasada edición, con 'Triángulo de tristeza', y tiene entre sus miembros del jurado a Julia Ducournau, que ganó la Palma de Oro en 2021 con 'Titane'. Es decir, dos cineastas muy actuales, muy singulares, controvertidos y cuyos gustos cinematográficos son tan inescrutables como los pensamientos de un vagón de metro lleno de gente mirando el teléfono móvil. Ponerse en su cabeza para predecir dónde caerá este año la Palma de Oro es como prever el número en que caerá la bolita que da vueltas en la ruleta. Rien ne va plus.

El jurado lo completan los actores estadounidenses Paul Dano y Brie Larson; Maryan Touzani, directora marroquí de esa maravilla titulada 'El caftán azul'; el actor Denis Ménochet, protagonista de 'As Bestas', y los cineastas Atiq Rahimi, Rungano Nyoni y Damián Szifrón, el argentino de 'Relatos salvajes'.

Con la proyección de 'Jeanne du Barry' quedaba oficialmente inaugurada la septuagésima sexta edición del Festival, que trata de un esquinazo de la historia más querida de la grande Francia, la que fue a darse de bruces con la Revolución. Esquinazo, porque se centra en un personaje singular y esquinado dentro de ella, la última 'favorita' de Luis XV, al que se llevó una viruela unos años antes de que Monsieur Guillotine trajera la modernidad.

La directora y actriz llamada Maïwen despliega una narración clásica, una ambientación lujosa y unas interpretaciones curiosas para contar la historia de Madame Du Barry, desde sus orígenes humildes y su infancia ya encauzada al 'favoritismo', hasta su encuentro con el Rey Johnny Depp, en una secuencia larga y versallesca en la que el soberano se queda, ante la belleza de la cortesana, como un folio en blanco de una resma de cien. La relación entre esos dos personajes tan contrapuestos, el aprendizaje de una y también del otro, ocupan el grueso de una historia amable y rica en detalles de la corte y rasga.

Es evidente un uso por parte de la directora del tono caricaturesco, aunque se le convierta en sus propias manos en algo de gran y mayor significado. Por ejemplo, mueve a la risa aquella tradición de no darle la espalda al rey, de retirarse dando unos ridículos saltitos hacia atrás, y que, en los tramos finales de la historia, adquiere ese gesto una nobleza y un sentido de profunda admiración y amor. También se caricaturiza a la familia real, a sus inquinas y recelos contra la favorita del rey, incluido algún episodio de la casadera y ya presente en la Corte María Antonieta antes de que se aficionara a los 'croissants' y de que llegara Sofia Coppola a darle color.

Probablemente, no aporte gran cosa ni a la historia y sus convulsiones, ni tampoco al lenguaje cinematográfico, pero sí muestra musculatura en su producción, humor en lo que tiene de parodia, profundidad en algunos sentimientos y relaciones y a un Johnny Depp coleccionista del cromo que le faltaba, el del Rey de Francia.