'Falsestuff': en la Babel de la falsificación

En 'Falsestuff. La muerte de las musas' el desparpajo no falta, ni el sentido del humor ni los aciertos escénicos, son tres horas donde el escenario se convierte en un juego imprevisible, donde los géneros se suceden en un conglomerado original: desde lo puramente coreográfico al wéstern, desde el thriller a la videocreación. La idea que mueve la obra es sin duda seductora: en estos tiempos del simulacro, la idea de la originalidad es tan solo la idea de la falsificación, la idea del plagio. La falsificación, por tanto, como motor creativo, como un nuevo estado del genio y como una nueva forma de verdad. Postmodernidad en estado sumo, incluso porque ni siquiera se ve enriquecida por el concepto de la imitatio,o por aquella idea de Eugenio D'Ors de que no hay originalidad verdadera fuera de la tradición.

El argumento tiene algo de borgeano, habla de un falsificador de arte llamado André Fêikiêvich que ha logrado crear la mentira no solo de su propia identidad sino de todo cuanto le rodea, y al que persigue, en un juego de espejos, el productor (que ya conocemos por Atraco...) Boris Kaczynski, una de sus víctimas. Una trama donde el delirio argumental no acaba de perfilar todas sus partes, donde la babel idiomática en la que se expresan los personajes pasa también a una babel del propio desarrollo.

De cualquier forma, 'Falsestuff' no deja de ser interesante ni un solo momento en lo que al lenguaje escénico se refiere, en ese homenaje irónico y profanación de la creación actual, pero, ahora que Nao Albet y Marcel Borràs anuncian su separación artística, tal vez sea la obra del final de un ciclo creativo, brillante, como todas las suyas, arriesgada, pero de la que hubiéramos querido más, más control para sacar de ella todas las posibilidades que encierra. Nos queda esperar el que dicen será su último montaje juntos.