Contundente respuesta del Prado defendiendo la autoría de tres de sus seis Boscos

El pasado 31 de diciembre ABC adelantó que un comité holandés, el Bosch Research and Conservation Project , había retirado la atribución a tres de las seis obras del pintor que atesora el Prado: la «Mesa de los Pecados Capitales», «La extracción de la piedra de la locura» y «Las tentaciones de san Antonio Abad». Lo hizo con nocturnidad y alevosía , sin contar con los estudios del museo español, en los que es pionero y lleva haciendo sistemáticamente. Y con argumentos que, en su día, Pilar Silva comentaba a ABC que eran «de risa». Algunos tan peregrinos como una oreja o la risa de un diablillo. Tras las desafortunadas declaraciones a la prensa por parte de algunos miembros del comité, el Prado se vio forzado a emitir un comunicado explicando las razones por las que no prestó las dos últimas obras para la muestra en Holanda. Pese a ello, las mantuvieron en el catálogo, con la autoría retirada.

El Prado prometió contestar al polémico comité con u n estudio científico en el catálogo de su exposición . Y lo ha cumplido: defiende la atribución de las tres obras con documentación técnica y argumentos de peso , que echan por tierra aquella investigación. «No nos han convencido los expertos holandeses. No hay evidencias nuevas para sacar del catálogo estas tres obras», advertía ayer Miguel Zugaza.

Falomir y Silva subrayan que no hay pruebas científicas, ni documentales, ni artísticas que permitan asegurar que estas tres obras no son del Bosco. La dendrocronología y los estudios químicos no dicen que lo sean, pero tampoco que no lo sean: no es incompatible la datación, ni la técnica, ni los pigmentos, ni los materiales... Tampoco se han hallado documentos fiables para retirar la autoría: tan solo la interpretación de una palabra en un texto de Felipe de Guevara, que ya demostró equivocarse en otras atribuciones.

Sobre la «Mesa de los Pecados Capitales» se afirma que «las características del dibujo subyacente, con su variedad de trazos, así como la forma en que está trabajada la superficie pictórica son similares a las obras de la última etapa del Bosco. La originalísima concepción de la composición no podría deberse a ningún discípulo sin nombre».

Sobre «La extracción de la piedra de la locura» se argumenta que es el prototipo original del Bosco y no una copia del original perdido, como afirma el comité holandés. Tanto la libertad en el paisaje como los arrepentimientos son característicos del Bosco.

En cuanto a «Las tentaciones de san Antonio Abad» , no se oculta que la obra fue manipulada, pasando la composición en el siglo XIX del formato de medio punto a rectangular (se ha ocultado ese añadido con un marco). Y tampoco que hacia 1530-40 se restauraron los daños en la figura del santo y en el fondo, con repintes y añadiendo unas hojas que no son originales. Pero afirma el Prado que la técnica es similar a la de sus obras y que la pintó en la última etapa de su carrera.