París se rinde a los pies de «Velázquez»

Desde hace semanas, la prensa especializada, la prensa escrita, la radio y la televisión consagran portadas, suplementos especiales, emisiones, tertulias y una riada de páginas han glosado desde muchos ángulos las incontables maravillas de una exposición muy fuera de serie.

Esta retrospectiva velazqueña está dividida en cuatro capítulos. De entrada, una primera sección está consagrada a la Andalucía del siglo XVII, poniendo en perspectiva la obra del genio con obras que restituyen, en cierta medida, el ambiente artístico de una Sevilla cosmopolita y trasatlántica.

Una segunda sección está consagrada a las facetas «naturalistas» y «picarescas» de un Velázquez que comenzaba a convertirse en un gran maestro de su tiempo, abriendo caminos inexplorados a la pintura universal.

En el tercer capítulo de la exposición se abordan el viaje a Italia, tan central en la obra velazqueña y la inmensa huella del «diálogo» del genio sevillano con la gran pintura europea de su tiempo. Obra muy mayor, de esta etapa, es una tela mítica, la «Venus del espejo» , pintura mitológica, sagrada y profana, a un tiempo, que bien merecería una exposición monográfica por sí sola.

La muestra se cierra con la última época de Velazquez, ya consagrado como inmenso pintor de corte. Una representación de primera importancia de la serie de las infantas culmina, quizá, una serie de colosales retratos reales, ejecutados con la maestría definitiva del genio.

Esta gran exposición está llamada a ser uno de los «faros» de la temporada artística europea, continental, ofreciendo la rara oportunidad de «revisitar» la obra de uno de los grandes genios de la pintura universal, cuya modernidad comenzó a ser glosada por Manet y la gran crítica parisina del siglo XIX.