La francesa Laure Prouvost gana el premio Turner

La propia ganadora asoció el reconocimiento a su afán de «borrar la distancia entre la realidad y la ficción», el elemento más característico de su obra audiovisual. «Su intención es presentar un trabajo diseñado para confundirnos, por su convicción de que el malentendido nos empuja a usar más nuestra imaginación», describe Will Gompertz, crítico de arte de la BBC, que calificaba anoche la obra de Prouvost como «interesante» y «atmosférica». Prouvost no figuraba entre las favoritas al Turner, y subió al estrado con su bebé de unos pocos meses en brazos. «Oh, my God» («¡Dios mío!»), exclamó con acento francés.

Recibirá 30.000 euros por el galardón, que fue creado en 1984 para premiar la mejor exposición de un artista de menos de 50 años nacido o residente en Reino Unido. Las apuestas este año situaban como favorito a Tino Sehgal , nacido en 1976 residente en Berlín, quien el año pasado llenó la Sala de Turbinas de la Tate Modern con 50 desconocidos que abordaban al visitante para contarle una historia, a modo de desahogo psicológico.

La otra favorita era Lynette Yiadom-Boakye, londinense de origen ganés de 35 años, que es la primera artista negra en llegar a la final del Turner. Finalmente, el cuarto artista en liza era David Shrigley , de 45 años y residente en Glasgow (Escocia). Shrigley ha protagonizado la polémica previa a una edición que llegaba con notables novedades.

Los organizadores del Premio Turner de arte contemporáneo, que cada año concede la Tate, decidieron sacar por primera vez de Inglaterra la exposición de los finalistas y la gala de premios para situarla en el Ulster. La ganadora de este año fue anunciada por la actriz Saoirse Ronan en una ceremonia en Londonderry (Derry para la población católica), capital de la cultura británica de 2013, y escenario de algunos de los incidentes más graves del conflicto norirlandés.

Las obras de los finalistas, incluido el gigante de dos metros de Shrigley que hace pis cada 16 parpadeos en un cubo, han sido expuestas en el antiguo cuartel de Ebrington, el recinto militar del que salieron las tropas responsables de la matanza de civiles del Domingo Sangriento el 30 de enero de 1972. Entre la conservadora población local, el robot mecánico, y algo escatológico, de Shrigley provocó que varios grupos escolares solicitaran explícitamente esquivar su versión escuálida y gigante del «David» de Miguel Ángel.