Curro Romero, la sublimación del toreo por obra y gracia de un faraón

Y dentro de esta dilatada presencia en su plaza, lo que son las cosas, una de las faenas que más se recuerdan sucedió en la Feria de Abril de 1984. Un torero unido a una obra esculpida a un toro, «Flautino», de Gabriel Rojas que, treinta y un años después la seguimos reviviendo como si hubiese pasado ayer.

«El doble del faraón», tituló su crónica en ABCde Sevilla Joaquín Caro Romero, currista hasta la eternidad, quien comenzaba diciendo: «El que toreó ayer, lunes, en la Maestranza no era Curro Romero. La responsabilidad del faraón era tanta que decidió a última hora enviar a la plaza a su doble, a su sosias. No podía ser el verdadero Curro Romero. ¿O sí? En sus malas tardes, que son ya demasiadas, uno llega a creerse que Curro no existe, que a Curro se lo ha inventado Sevilla, que todo es fruto de un espejismo, de una enajenación, de una locura de amor ante un fetiche encontrado con el tesoro del Carambolo».

Tras tan memorable comienzo de crónica, Caro Romero —poeta con mayúsculas— señalaba que «uno cierra los ojos y lo ve toreando todavía. Tan despacio, tan despacio, relamiendo de gusto a la afición, relamiéndose a sí mismo, vestido de grana y azabache, sacándose del relicario de su corazón la espina de tantos sinsabores, que parecían no tener fin».

Sobre la faena a «Flautino», Caro Romero sigue describiendo de manera increíble lo que pasó en el albero maestrante: «El temple, la majestad, la gracia y el pellizco de los ángeles, la morosidad y la amorosidad de cada pase eran caricia de gloria y repique giraldero de mecida de palio por la angostura de un pasillo piramidal».

Y finalizaba. «Hasta ayer no me di cuenta de que Curro Romero tiene un doble (...). Curro Romero estuvo sentado en los tendidos».