El MNAC alerta de «pérdidas irreparables» si se mueven los frescos Sijena

«No se trata de si se pueden o no mover, sino de si es aconsejable o no y cuáles son los riesgos de hacerlo», señaló el director del MNAC, Pepe Serra, para quien resulta «difícil de entender» que se haya pedido un traslado provisional, con los riesgos que ello comporta, cuando todavía no hay sentencia en firme y queda recorrido jurídico. «Quiero ver qué director de museo pone por escrito formalmente y no en un momento de opinión más o menos general que le parece correcto y oportuno mover esto provisionalmente», añadió Serra, quien ha aprovechó para explicar que el director del Museo del Prado, Miguel Zugaza, le ha manifestado su apoyo y se ha mostrado «favorable» a título personal a la preservación de los bienes en el museo. « Es cien por cien solidario con la posición del MNAC», explicó Serra.

De preservación es precisamente de lo que hablan la media docena de informes realizados por universidades como la UPC, la UB y la UAB o el CSIC y en los que se analiza el impacto que tendría cualquier movimiento en unas obras ya de por sí muy dañadas tras el incendio que arrasó el monasterio de Santa María de Sijena en 1936. El propio Serra se refirió al conjunto pictórico como un «enfermo en coma», mientras que la jefa de restauración y conservación preventiva del MNAC, Mireia Mestre, ilustró cómo «las vibraciones, los movimientos, el desmontaje del sistema estructural de los arcos», el «aumento de la humedad» en el entorno o el cambio de las condiciones climáticas podrían afectar gravemente a las pinturas.

Desde el MNAC se alude también al proceso de reintegración de la superficie pictórica de la ermita mozárabe de San Baudelio, en Soria, uno de los argumentos que citan quienes defienden que es posible restituir los frescos de Sijena sin generar perjuicios, para recordar que en 2011 las pinturas sufrieron un grave ataque fúngico. Con todo, el museo barcelonés insiste en que se trata de dos casos diferentes, ya que las pinturas de Sijena están calcinadas, lo que hace aún más complicado cualquier movimiento. «Tenemos una amenaza brutal, pero no para el museo, sino para las obras», insistió Serra, quien rechaza tajantemente que esto sea un conflicto entre Cataluña y Aragón. «Yo soy de todas las comunidades y esto es un museo de vocación y ejercicio universal. ¿Cúal es el museo medieval de los aragoneses? Este. ¿Cuál es mi museo de pintura barroca? El Prado», ilustró.