Baselitz contra Twombly

Comisariada por Petra Joos, directora de actividades artísticas del museo, en “Historias de la Historia” incide en las narrativas personales de estos dos artistas que se apropian de acontecimientos históricos, no para readecuarlos a su libre interpretación, sino como mero pretexto desde el que explorar su visión de artista, dotada de “un lenguaje cargado de gestualidad”, señaló la comisaria.

Baselitz contra Twombly. O Twombly contra Baselitz. El de las salas 305, 306 y 307 es un diálogo en gran formato sobre el proceso artístico en sí. “Aquí no nos encontramos en la escena política o social”, ha insistido la responsable de la muestra. Fascinados por episodios concretos de la Historia con mayúsculas, los dos autores se explayan en sus grandes series sobre la creación de arte.

En concreto, Twombly (Virginia, 1928- Roma, 2011) se adentra en el “adn” histórico de Italia –“soy un pintor mediterráneo”, se dijo-, fuertemente dominado por la mitología y literatura clásicas. Rescata para el lienzo la figura del emperador romano Aurelio Cómodo (s.II d.C) y en su propio asesinato, en un conjunto de nueve piezas en el que la locura y crueldad del personaje se desata en estallido de color sobre fondo gris.

Baselitz (Sajonia, 1939) utiliza para su discurso creador a los dictadores Lenin y Stalin, retratados el primero como la señora Lenin, tocado con falda y zapatos de tacón, en alusión a su pasión por disfrazarse, mientras que el segundo cobra maneras de ruiseñor, dada su afición por el canto y la poesía. Se guarda toda la secuencia narrativa con las figuras masculinas invertidas, de pies a cabeza, limitando de nuevo el peso de la historia, ahora en minúsculas.