El idilio de Juan Marsé con el cine

Marsé amaba las películas, narraba con pulsión cinematográfica y quería ver sus novelas en la pantalla . Luego, sí, también quería no haberlas visto. Pero no era arrebato o capricho de autor, pues cuando leyó el guion de Víctor Erice (y Antonio Drove) sobre «El embrujo de Shanghai» dijo que era mejor y más hermoso que su novela. El genio en frustraciones que fue Erice no lo pudo cuajar en película, y lo que recogieron Andrés Vicente Gómez y Fernando Trueba le pareció como autor, como cinéfilo y como espectador una completa basura.

No es inusual que una gran novela que describe maravillosamente una época y lugar se estrelle contra el cine, y la Barcelona del siglo XX dibujada con minuciosidad de paisaje y personajes por Marsé, como la detallada por Eduardo Mendoza en «La ciudad de los prodigios», pierden toda su fuerza evocadora y su magia en la pantalla. Curiosamente, Mario Camus , que machacó la obra de Mendoza, había ennoblecido la de Miguel Delibes en «Los santos inocentes». No es, pues, cuestión de inquina, ni siquiera de talento, sino de mirada y suerte, y Juan Marsé no la tuvo en sus préstamos al cine, o a ciertos productores y directores, que le devolvieron la cuenta de su obra sin el más mínimo interés. El caso de «Últimas tardes con Teresa» , su novela más pegada al hígado de aquella Barcelona, no es tan dramático, pues Gonzalo Herralde y sus protagonistas, Maribel Martín y Ángel Alcázar, supieron extraer al menos lo epidérmico de sus magníficos personajes y mundos.

Así, la relación de Marsé con el cine, magnífica y plena, no es la de su obra, ni la de su labor de guionista y adaptador, sino un vínculo y un idilio del que hemos podido disfrutar con sus escritos, artículos, críticas, comentarios, con sus «Momentos inolvidables del cine» , con «El fantasma del cine Roxy» o con ese impagable «Un paseo por las estrellas» que hallaba nexos entre Pepe Isbert y Marilyn Monroe o Nuria Espert y la mona Chita.