La mirada oblicua de Javier Vásconez

Una ciudad más intuida que descrita, casi borrada por la lluvia constante, es la residencia incómoda de los protagonistas de este autor ecuatoriano. La lluvia pertinaz que la difumina le confiere una presencia intangible, la inconsistencia de un sueño . Desde la vigilia, el personaje que media en la ficción como narrador o desde el que se elige la perspectiva para desarrollar el argumento va rumiando esos sueños, fantasea y da consistencia a lo que apenas era una intuición. Y se aleja saltando en el tiempo y en el espacio de aquella ciudad andina, a la que no obstante regresa inevitablemente, aunque sea para reconocer el horror que le asedia.

Ese punto de vista es el doctor Kronz en «El viajero de Praga», la deslumbrante primera novela de Vásconez, un personaje ya anticipado en algunos relatos de «Ciudad lejana». Y es el fotógrafo Félix Gutiérrez en «Café concert», el cuento más celebrado del autor. Y la ciudad que van inventando sus criaturas es un Quito asfixiante y umbilical paulatinamente dominado por el misterio y hasta por el mal.

Si en «El secreto Vásconez» retrata a un asesino de niñas y crea una novela corta que hace pensar en Dostoyevski , en «Hoteles del silencio» el mal vuelve a elegir a los niños como víctimas pero en una trama más simbólica, dominada por la ambigüedad y el misterio. La ciudad vive atemorizada por la desaparición de niños que cuando sean encontrados habrán arrancado los ojos a sus cadáveres. Un horror irracional, de pesadilla, que aparece sin embargo de fondo, como un eco de aquello que en la ciudad ocupa el comentario de la gente. En primer plano la historia es otra. Un librero, Jorge, anuda su destino al de Loreta, una mujer embarazada empeñada en encontrar al misterioso amante que la ha abandonado.

Se diría que los acontecimientos cumplen la misión de asediar al protagonista. La ciudad, la mujer, su propia familia son alarmantemente sórdidos, pero él se empeña en edificar una historia de amor puro en medio de los escombros y la destrucción . Jorge es la mirada oblicua desde la que se registra todo lo que constituye la ficción. Él percibe la lluvia y el sueño, él imagina el antes y el después de Loreta, él construye con su soledad acumulada una nueva ampliación del mundo fiel de este escritor.