Quién es quién en el nuevo terror

Más allá de lo anterior, caben detectarse y celebrarse «brotes negros», y el éxito de la muy claramente influida por King –pero acaso un tanto extrema y descontrolada en su constante proliferación de espantos– serie televisiva American Horror Story quizá clave una estaca en esa tontería que es True Blood y posea a toda una nueva generación de futuros terroristas. De ser así, espero que tengan presentes las enseñanzas de King. A saber: «Terror es ese calculado crescendo camino de ver al monstruo. Horror es ver al monstruo». Es decir: 90 por ciento de terror y 10 por ciento de horror.

Mientras tanto y hasta entonces, algunas recomendaciones… El nórdico John Ajvide Lindqvist , quien se hizo merecidamente célebre con Déjame entrar y continúa firme y seguro con Descansa en paz y El puerto. Los horrores latiendo en el espanto de la Gran Depresión de Robert Jackson Bennet en Mr. Shivers, The Company Man y The Troupe. Glen Duncan muestras los dientes con El último hombre lobo. Los policiales diabólicos de John Connolly protagonizados por el sufrido detective Charlie Parker. Las variaciones sobre el aria de lo siniestro de Kelly Link . Y Joe Hill –seudónimo del hijo de Stephen King– como el un tanto derivativo pero aún así encomiable heredero de los trucos y magias de su padre.

Dean Koontz siempre nos dará una alegría y nunca dejaremos de rezar para que Anne Rice –aunque parece difícil, teniendo en cuenta sus recientes novelizaciones jesuíticas y su recién publicada y poco afortunada revisión del mito de licántropo– vuelva a la buena senda. Y cabe pensar que Jonathan Mayberry –quien arrancó muy arriba y muy fuerte con la monumental trilogía Pine Deep: Ghost Road Blues, Dead Man’s Song y Bad Moon Rising– alguna noche se cansará de tanto masivo muerto viviente en sus últimas entregas y regresará a criaturas más inquietantes y singulares.

Y hay muchos otros, claro. Hay tantos ojos en el bosque como árboles . Pero los árboles no dejan ver al bosque. Por lo que quizá lo mejor sea seguir el mapa de un especialista a la vez que maestro de la cuestión que nos evite tantos enanitos y nos lleve directamente a las fauces de los mejores y más felices hombres-lobo.

El inmenso Peter Straub –autor de Fantasmas y de la Trilogía de la Rosa Azul, socio de King a la hora de firmar El talismán y Casa negra, y en más de una ocasión maliciosamente definido como «un Stephen King para seres pensantes»– ha ido elaborando a lo largo del tiempo varias antologías decisivas: sus American Fantastic Tales para The Library of America (divididos en dos volúmenes: Poe to the Pulps y 1940s to Now, incluyendo dosis de Richard «Soy Leyenda» Matheson , a quien King considera su máxima influencia) ofrecen un buen y amplio y sólido espectro de la especie en Estados Unidos.

The New Fabulists (encargo de la revista/libro Conjunctions para su número 39, en 2003) proponía un listado de firmas consagradas que incluyen a John Crowley , M. John Harrison , Jonathan Lethem , Joe Haldeman , China Miéville , Gene Wolfe y Neil Gaiman , entre otros. Y Poe’s Children: The New Horror (2008) combinaba contraseñas para exquisitos como el turbulento Brian Evenson y el casi realista Dan Chaon con próceres escondidos como Thomas Ligotti y patriotas omnipresentes como, sí, Stephen King , quien sigue insistiendo en que «la clave de todo pasa por dedicar seis horas al día a leer y escribir» y continúa siendo el ayer y el hoy y el mañana de casas embrujadas y amenazas fantasmas.

Aunque el futuro inmediato de King esté perfumado de pasado. Ya se sabe cuáles serán sus próximos dos libros: por un lado, Dr. Sleep, la tan esperada como arriesgada continuación de El resplandor , con el ahora adulto Danny Torrance luchando contra nosferatus mentales, y más le vale a King que le salga bien la cosa. Por otro, The Wind Through the Keyhole, inminente nueva aproximación y octava entrega de lo que él entiende como su magnum opus, ese centro y núcleo de lo que todo sale y a lo que todo regresa en múltiples guiños y alusiones a lo largo y ancho del resto de su obra: la saga de La torre oscura. Esa curiosa mutación del spaghetti western de Sergio Leone con dragones y laberintos espolvoreados con versos de Robert Browning y acaso culpable de muchos de los vicios y taras de J. J. «Lost/Fringe» Abrams.

Allí, el melancólico pistolero Roland Deschain ( Javier Bardem ha sido elegido para protagonizar una adaptación en largo trámite al cine y a la televisión con la Warner y la HBO asociadas: tres largometrajes y dos temporadas para funcionar como nexo entre los filmes) cruza dimensiones y, cerca del final, en un pliegue metaficcional, se encuentra, en 1977, con un escritor llamado Stephen King. Un Stephen King que no es exactamente el King Stephen que todos conocemos pero que, aún así, ya es deus ex machina y divinidad indisoluble de su creación. Alguien tan todopoderoso que se regala así un capricho y nos obsequia una alegría. El comprobar y probarnos que Stephen King puede ser, también, un gran personaje de ese gran creador de personajes que es Stephen King. Se lo tiene bien –muy bien– merecido.