«1984», la distopía totalitaria que aún nos podemos temer

Sorprende (y reconforta) ver el patio lleno de gente joven. Los que fueron estudiantes de la EGB leyeron Rebelión en la granja y 1984 antes de que el año de autos llegara, pero solo la excepción o la iniciativa propia explican que estos clásicos del escritor y periodista británico hayan caído en manos de los millennials . Tal vez su plena vigencia haya ayudado. Por el camino cayó el Muro y se desbarató el edificio soviético, pero tomaron impulso los nacionalismos totalitarios y los populismos, al tiempo que nos inocularon el virus de la posverdad . Las fake news no son sino réplicas de las consignas del Partido Único («Guerra es Paz, Libertad es Esclavitud, Ignorancia es Fuerza»). Hoy Oceanía está en guerra con Eurasia, y mañana con Asia Oriental... aunque pasado mañana nos dirán que la única guerra que ha existido es la que libran Oceanía y Eurasia. 1984 es la distopía que aún nos podemos temer.

Lo apunta el propio grupo teatral Paradoja: hoy sí existe una tecnología capaz de controlar hasta el último movimiento de cualquier ciudadano. Hoy sí existe una capacidad de manipular el pensamiento y el lenguaje , con medios más poderosos de los soñados por Goebbels o Stalin, que pueden reducir nuestra capacidad de pensar y de rebelarse contra el poder. Hoy sí existe en todo el mundo la amenaza de nuevos totalitarismos que piensan que «el poder consiste en hacer pedazos el espíritu humano y darle la forma que elijamos». Así, «en un tiempo de engaño universal, decir la verdad es un acto revolucionario».

La fidelidad a la obra de Orwell es uno de los aspectos que caracterizan una representación con estética retro-futurista , con una «dirección artística» creada en vivo por los actores y unas pantallas de estética kitsch donde se asoman el Gran Hermano y sus secuaces (monitores de «fitness» o escupidores de mentiras). Pero es el conmovedor y generoso esfuerzo de Alberto Berzal (Wiston Smith), Cristina Arranz (Julia), O'Brien (Luis Rallo) y José Luis Santar (bipolar o tripolar por exigencias del guion) lo que termina por convertir al público en una víctima (o cómplice) más . El espectador, impelido muchas veces, acaba por aceptar la inmersión en la pesadilla. Salir de la sala con sensación de derrota o de esperanza es cosa de cada uno, aunque esa esperanza tenga unos primeros pasos clandestinos.