Oviedo, capital de la ópera

Comenzando con la teoría, Muti ofreció en Oviedo una charla previa vivida con sentido melodramático en la que, a través de la figura de Giuseppe Verdi, puso en valor la cultura europea mediterránea y el sustrato de una música que representa una forma de vivir y sentir. Escuchar a Muti es una experiencia importante , y a la que es fácil acceder. Internet está llena de ejemplos. Luego hay que pisar el teatro, ver todo ello en acción, tal y como ha sucedido con las representaciones de «Falstaff» dirigidas en Oviedo .

Es curioso observar cómo el paso de los años ha terminado por convertir al veterano director en un sabio receloso, escéptico ante el presente y prevenido ante el lógico transcurrir del pensamiento. Sólo así se explica el gusto por propuestas escénicas demasiado evidentes, incluso carentes de significado propio, añorantes de un teatro algo acartonado y elemental. Por ahí camina la propuesta de Cristina Mazzavillani Muti creada para el bicentenario verdiano de 2013 y convertida en la gran aportación de la región de Emilia Romagna a la Expo milanesa que ahora se celebra. Poco hay que explicar porque poco aportan la sucesión de espacios generados a partir de proyecciones técnicamente simples, el gesto esquemático de un desarrollo escénico ceñido a la literalidad del libreto.

Que la mano de Muti está detrás de ello es tan obvio como que el reparto se adapta a una misma forma de expresarse, a una emisión de contenida personalidad. Todos pendientes del maestro , a veces incluso dubitativos y meritoriamente esforzados a la hora de decir el texto. Un reparto sin estrellas moldeado por Muti a su antojo . Se entiende la llaneza con la que Eleonora Buratto da vida a Alice Ford, la linealidad con la que Kiril Manalov desarrolla al engreído Falstaff, la prevención con la Matthias Stier representa al enamorado Fenton. Sólo queda bajar al foso y escuchar a la Orchestra Giovanile Luigi Cherubini .

Porque aquí es donde se produce una experiencia importante y paradójica; donde Muti, el hombre de teatro , se revela capaz de envolver la acción con una meticulosa realización instrumental, de construir un apoyo expresivo suficiente, intencionado pero sin concesiones a la galería, meticuloso y fiel a la partitura . Versión de cierta sobriedad, de «tempo» tranquilo y cuidada en los detalles . La sustancia de un «Falstaff» capaz de sobrevivir porque tiene a su frente alguien como Riccardo Muti. La singularidad de un proyecto capaz de exprimir su éxito en una capital entusiasta y operísticamente secular como Oviedo.