Ramón Gómez de la Serna, cantor de la ciudad

Ramón, en su mirada dedicada a la ciudad, deja de lado la visión objetiva de la realidad urbana, sustituyéndola por una mirada personal que descubre el todo orgánico que es la ciudad moderna y se apoya en la relación existente entre todos sus elementos. Es la misma realidad, ya teñida de modernidad, del París de Luis Bonaparte que descubrió y cantó Baudelaire, lo que permite establecer un paralelismo entre los dos escritores al señalar la vinculación entre la modernización y la transformación experimentada por ambas urbes con la actividad literaria de los dos autores, que estará definitivamente determinada por esos cambios.

Sea París, la urbe de su aprendizaje cosmopolita, las más sosegadas Estoril y Lisboa, el Nápoles tan hispano, el Buenos Aires de su larga nostalgia, o, sobre todo, el Madrid que enmarca toda su obra, sea cual sea, es la de Ramón siempre una ciudad personal, recogida con una mirada apresurada y fragmentada, como la propia vida moderna. No es la urbe histórica que se suele describir con la distancia de los datos que interesa al casi siempre árido cronista local, ni la realidad anecdótica y banal, de ingenua antropología, que recoge con demasiada morosidad el costumbrista, con frecuencia algo cargante.

Ramón, sin ceder en conocimientos ni en intereses a los anteriores -pues su inquietud y erudición histórica le permiten hacer una literatura personal y renovadora con la seguridad de saber el terreno que pisa-, convierte a la ciudad en espacio propio, tanto real como imaginario, al recoger las señales y las imágenes contradictorias y diversas de la gran urbe y sus habitantes, sin dejar de lado sus lugares más representativos. La ciudad nueva, con su particular combinación paradójica de ensanche moderno y núcleo tradicional, que es especialmente notable en el Madrid del primer tercio del siglo XX, es la fábrica de literatura, o como dice José Camón Aznar, otro destacado ramoniano, el manantial de metáforas y sugestiones para el escritor.

Ramón, que tiene conocimientos sobrados para hacer una sesuda historia de Madrid, su ciudad, o una imprescindible guía monumental de la capital, se acerca a la capital como un elemento vivo, como un espacio esencial de contacto con el mundo, de lugares especiales llenos de personajes y de objetos, en el que se desarrolla la existencia de individuos que coinciden en el tiempo.

Es la «ciudad espectáculo» que aguarda al ojeador -al mirón, como le gustaba llamarse-, como una versión castiza del «flâneur» parisino que tan bien conocía y que convierte en acción dramática, en un espacio que, como señala Ioana Zlotescu, es tan real como imaginario.

Hay quizás en Ramón algo de Proust, con quien le comparó en su momento José Ortega y Gasset , aunque sería un proustianismo madrileño, es decir, ramonismo, en el que la calle de Alcalá sustituye a los Grandes Bulevares y el chocolate con churros de Pombo a la magdalena y el té. Y es que al «callejeador» que fue Ramón -Azorín y Baroja paseaban, que es una cosa distinta, aunque también sacaron partido de ello- le interesaban asuntos y lugares de la ciudad que jamás hubiera pisado Charles Swann, como los barrios bajos y los suburbios de la capital , de tanta personalidad literaria y pictórica, en los que está el Rastro y por los que paseaba la Nardo . Sin embargo, hay algo de esa mirada, tan lírica como evocadora, al referirse al olor de las acacias -la colonia de Madrid debía ser esencia de acacias, nos dice- y al pan y quesillo que siembra las aceras en las primaveras, cuando los niños con sus juegos se apoderaban de la calle.

Ramón es como el artista que, dominando los recursos de la composición clásica, creaba por entonces una nueva pintura al descomponer la mirada y la realidad e independizarla de la perspectiva tradicional. Y es que, como los Picasso, Braque o Gris que tan bien conocía, se acerca a Madrid con una mirada que podríamos decir que tiene algo de cubista al dividir a la ciudad viva y real en aquellas partes que considera representativas, desde la Puerta del Sol a un contador de la luz, desde la Plaza de Oriente a las gallinejas y los descampados de los barrios bajos. Elementos todos ellos aparentemente contradictorios pero que, al aparecer agrupados, muestran su capacidad evocadora y dan lugar a una visión de la ciudad diferente y tan auténtica como imaginada.

La visión de Madrid que tiene Ramón es la de un enorme «collage» fruto de una mirada fragmentaria, sectorial, de la suma de personajes, de objetos y lugares. La ciudad se convierte en una suerte de enorme Rastro que ofrece todo tipo de experiencias y estímulos y que el escritor recoge para ofrecer su visión particular de la urbe. Todo lo que contiene la ciudad le sirve para evocarla a través de sí mismo y de todo hace literatura, de las personas y, sobre todo, de las cosas, de los objetos más inverosímiles , como las placas de asegurada de incendios que todavía se encuentran en muchas fachadas, de los visillos de los balcones, mostrando esa inquietud hacia lo inanimado a la que alude José-Carlos Mainer .

El resultado es una original literatura que mezcla modernismo y vanguardia con unas gotas de romanticismo, realizada a modo de greguerías, de metáforas continuas, de retratos al minuto que dan lugar a una visión de la ciudad tan moderna como desconocida hasta ese momento. Prueba de ello es la definición que da de Madrid, una entre cientos, a la que se refiere como «la lucha de lo profundo y lo requintado, la mezcla de los dos estilos del pensar y el sentir sin incurrir en el barbilindismo y menos en la sobonería». Ahí queda eso.