Picasso, el sur como norte

Poseedor de un inequívoco pensamiento en imágenes , que le permite el rastreo y síntesis de numerosos registros visuales de la Historia del Arte universal, Picasso es profundo conocedor de cómo el préstamo, la cita, la iconotropía o la variación son estrategias propias del proceso creativo.

El conjunto lo conforman 200 obras. Un universo expositivo que viene a ser una suerte de cartografía emocional e identitaria marcada por puntos cardinales para Picasso . En este «territorio», su obra dialoga con las de El Greco, Sánchez Cotán, Juan van der Hamen, Zurbarán, Velázquez, Alonso Cano, Antonio de Pereda, Murillo, Pedro de Mena, Meléndez, Goya, Blanchard, Juan Gris, Moreno Villa, Manuel Ángeles Ortiz o Ismael González de la Serna, entre otros. Junto a estos, numerosísimas piezas arqueológicas iberas, fenicias y grecorromanas, procedentes de museos andaluces, que ayudan a evidenciar con indudable eficacia, la «atadura» de Picasso a una herencia que, nunca mejor dicho, se convierte en yacimiento arqueológico del que, a lo largo de su carrera, se auxilia «acarreando» materiales que recontextualiza en numerosísimas obras y en muy distintos tiempos.

Debemos ver en este acto un ejercicio de reafirmación de la identidad cultural , de su vinculación con un origen, aunque sería erróneo no atender a otros diálogos que mantuvo con maestros de contextos y tradiciones ajenas a la hispana.

Son varias las líneas que ponen en relación la producción «picassiana» con páginas importantes de la Historia del Arte español. Ciertamente, «lo mediterráneo» -y aquí ha de entenderse como una parte fundamental la mitología grecolatina- se constituyó como un modo de invocar el origen, una suerte de regreso a Ítaca. Pero también un viaje sin contemplaciones a la belleza, la alegría de vivir y lo arcádico , al tiempo que una prospección en las zonas más oscuras del alma y comportamiento humanos. Otras son la presencia de la muerte y la construcción simbólica del «memento mori», así como la depuración y ascetismo que presiden algunos acercamientos de Picasso al mundo cotidiano, como sus bodegones de posguerra.