El guitarrista Richard Bona presenta su último disco: «Bonafied»

Bona lleva dos décadas en lo más alto del panorama del jazz internacional , logrando el éxito y la fama, colaborando con artistas de todo pelaje pero manteniendo la identidad africana en cada nota que toca con su bajo, un instrumento que aborreció durante su juventud. Hasta que escuchó al nigromante de las cuatro cuerdas, Jaco Pastorius . «Yo tocaba el órgano y la percusión, y además, en las ciudades africanas a todos los jóvenes nos gustaba la guitarra, pero el bajo estaba denostado, todos lo odiábamos. Pero entonces llegó a mis manos un disco de Pastorius y me voló la cabeza . Pensaba: ‘‘¡Guau! ¿esto se puede hacer con un bajo? Entonces quiero tocarlo’’. Cambió mi vida», relata Bona.

En la primera división del jazz

Cuando cumplió los veintidós, el joven Richard decidió emigrar a Europa y se estableció en París, donde pronto hizo contactos que le llevaron a tocar con Didier Lockwood , Marc Fosset, André Ceccarelli, Manu Dibango, Salif Keita o Joe Zawinul . Este último fue quien, a la postre, se convertiría en su principal tutor durante su definitiva introducción a la primera división del jazz.

Seis años después, en 1995, Bona cruzó el charco para probar suerte en Nueva York y allí se reencontró con Zawinul, que le consiguió trabajo. Todo en menos de dos semanas. Un tiempo récord para cumplir el sueño americano : «Siempre he sido un superhombre», bromea el multiinstrumentista. «Y todos, absolutamente todos mis sueños se cumplen . Cuando me marché a Nueva York, a mi familia le dije que volvería en un par de meses, pero sabía que estaba mintiendo, sabía que llegaría a conseguir algo grande. Estuve un larga temporada indocumentado, sin papeles, ni dinero , se me acababa el visado y, aunque la gente me contrataba, necesitaba el golpe de suerte definitivo. Mi filosofía siempre ha sido amar la música bajo cualquier circunstancia, dedicarme a ella sin importar lo que pase, y al final recibí mi recompensa ».

Bona se codea con los grandes, peromantiene la identidad africana en cada nota que tocaDesde entonces ha publicado nueve discos , y ha colaborado con una interminable lista de luminarias de la música como Pat Metheny, Paul Simon, Tito Puente , Chucho Valdés , Mike Stern, Larry Coryell, Steve Gadd, Joni Mitchell, Harry Connick Jr., Herbie Hancock, Billy Cobham, Queen Latifah , Bobby McFerrin , Chick Corea ... «Con todos me comporto de igual manera en el momento de tocar. Lo importante es dejar entrever tu origen, pero de un modo que permita crear una armonía que disipe las diferencias de raza , lengua, etnia... En África comemos con las manos, en Asia con palillos, y en Europa con cuchillo y tenedor. Con la música es igual. Podemos montar un buen festín , comiendo cada uno a su manera».

Le preguntamos si todavía le queda alguien especial con quien tocar y nos dice que sí: « Tomatito, el guitarrista más alucinante de la actualidad ». Nada menos que el inseparable socio de Camarón, le respondemos, creando sin querer una cómica confusión lingüística. «No, no es de Camerún, es español», dice Bona entre risas.

Paco de Lucía también se equivocaba

Su último trabajo, de reciente publicación, lleva por título «Bonafied» y es un alegato en pro de la artesanía musical : «Se trata del disco más acústico que he grabado jamás. La música está tomando una dirección muy rara actualmente. Cada vez que escucho la radio, ¡oh, Dios! Todo es tan electrónico... Y toda esa música electrónica, cuando la llevan al directo, se muestra como una gran mentira . En esos conciertos, la gran mayoría de las veces, suenan «playbacks» y pregrabados. Así que decidí hacer lo opuesto a las tendencias y las modas actuales, un disco acústico, real y humano . No montando archivos en un ordenador, no evitando los errores. Yo también soy profesor de música, y siempre les digo a mis alumnos que no tengan miedo de los errores . Les digo que no deben esperar a que las cosas sean fáciles, que tengan paciencia, que si tocan su instrumento y no suena como quieren, sigan probando hasta conseguirlo. Les digo que Paco de Lucía también se equivocaba , pero insistía hasta que sonaba bien».