Kaurismaki y Mel Gibson, la veracidad de lo inverosímil

Sus personajes son los habituales, un bohemio limpiabotas, su mujer santa, el golden Laika que ahora menea el rabillo en francés, un niño ilegal que quiere llegar hasta Londres, donde está su madre... Y los ambientes, puro Kaurismaki: la barra de un escueto bar, una cocina pelada, la esquina de una calle, el vecindario… «Le Havre» es exactamente la película que cualquier conocedor de Aki Kaurismaki espera, y lo sorprendente es que suenen igual de nuevas y frescas sus candorosas denuncias de la maldad en este mundo, donde hay quien roba «cosas», quien delata al vecino y quien es perseguido por la ley pero no por la justicia… Por un momento, en la imagen sorprendente del bohemio y del policía astuto que encarna Jean Pierre Darroussin yéndose hacia el interior de un bar, parece que va a sonar la frase de «creo que esto puede ser el principio de una gran amistad», lo cual, con el cine de Kaurismaki, es siempre una promesa.

No aplaudir a Kaurismaki o a su cine es como apagar velas en una iglesia. Lo contrario que le suele ocurrir a Mel Gibson, tan fácil de silbar y abuchear; por eso hay que darle el valor que tiene al aplauso general que el público le concedió a «The Beaver» («El castor»), dirigida por Jodie Foster y en la que el polémico actor y director consigue, como Kaurismaki, que lo inverosímil mezcle perfectamente con la sensación de realidad.

Un hombre acomodado y con éxito se escuda tras un castor de peluche para diluir la depresión absoluta que lo empuja al abismo, con la lógica perplejidad de su mujer, su hijo mayor, la empresa que dirige y el mundo entero… A Jodie Foster le funciona la metáfora, aunque gruesa, del ser humano y su fondo de marioneta, y la necesidad de expresarse de modo libre y sincero, y también un cierto tono naïf de cruzar la comedia y el drama.