Cómo remezclar a Mahler (en cuatro movimientos)

Grabado en directo y sin trampa ni cartón en la Radiokulturhaus de Viena , uno de los tres únicos auditorios donde fue interpretado, el nuevo álbum del autor de «Endless Summer» ofrece al aficionado -a Mahler o a la electrónica de bajo voltaje, según el punto de vista y el ángulo de escucha de cada uno- la posibilidad de examinar el resultado de una de las transfusiones musicales más curiosas, rebuscadas y forzadas de las últimas temporadas, capaz de dejar el «Blue Potential» con que la Filarmónica de Montpellier ejecutó «The Bells» de Jeff Mills a la altura de una función de descorche y verbena.

Partiendo de fragmentos aislados y a menudo irreconocibles de las sinfonías de Mahler, algunos corales, Fennesz monta en cuatro generosas pistas , cada una de las cuales ronda los veinte minutos, una remezcla que no es tal: inabarcable en un simple remix , la obra del compositor checo aparece aquí troceada y repetida, manipulada y adulterada por el eco y, marca de la casa, salpicada por el microscópico burbujeo sintético que contamina la producción discográfica de Christian Fennesz . Mahler apenas está, ni se le espera, en una producción en la que su compatriota dinamita las líneas melódicas de su obra para someterlas a un sesudo proceso de estiramiento que no solo es facial. La intensidad va por dentro, pero no es precisamente la que escribió Mahler, sino la que Fennesz, que quizá en esta ocasión peque de previsible, sin llegar a defraudar, se suele traer entre manos.

Por la osadía de su planteamiento, «Mahler Remixed» es un manual de estilo -otro podría ser el «Himno a la alegría» de Waldo de los Ríos - desde el que entablar un diálogo entre el clasicismo musical y los lenguajes más o menos contemporáneos. Ahí queda la cosa. Centrifugada, la carga sinfónica de Mahler sigue emocionando en su discutible remezcla electrónica, a la que Fennesz añade, de pasada, un instrumento paradójicamente rompedor: la guitarra -eléctrica para más señas, pedaleada y distorsionada, como en su reciente «Becs» , del que aquí suena un borrador de «Liminality» - es el elemento más perturbador de un conjunto desarmonizado , pero compacto. Cocinero antes que fraile, rockero antes que teclista, Christian Fennesz redescubre el instrumento con el que hace muchos años empezó a hacer ruido y a reivindicarse, por qué no, con Mahler por testigo, como uno de los maestros del subgénero.