Doce minutos de aplausos a «Don Giovanni», que seduce a la Scala

La obra maestra de Mozart, rebautizada en esta ocasión como «el Don Giovanni del gobierno técnico», en referencia al ejecutivo Monti, entusiasmó a muchos y dejó insatisfechos a algunos habituales entendidos de ópera. El «Don Giovanni» del director Robert Carsen es «un libre pensador, un existencialista, un personaje anárquico, un héroe», tan fascinante que las jóvenes y bellas mujeres «mozartianas», que lo aman y lo odian, están dispuestas a caer en sus brazos. Un Don Giovanni que abre y cierra la ópera: la inicia con las primeras notas de la obertura subiendo desde la platea al escenario donde aparece en un enorme espejo la Scala como el gran teatro de la vida, y la cierra observando sarcástico a los personajes que privados de su presencia caen en el abismo. El director ha dado una interpretación machista al grado máximo del mito de Don Juan, actualizándolo con la vanidad y el exhibicionismo. La dirección musical de Daniel Barenboim no entusiasmó del todo (para algunos, demasiado oscura y con tiempos alargados). Entre los cantantes, la mejor fue la soprano Anna Prohaska, «Zerlina», y con ella Barbara Frittoli, «Elvira», pero Don Giovanni, interpretado por el barítono sueco Peter Mattei es más seductor en escena que con su voz. En conjunto, «Don Giovanni» sedujo a la Scala, pero la estrella fue el presidente Giorgio Napolitano.