Esta vez gana el director

Pero hubo dos aspectos en los que Pérez Floristán sobresalió, y mucho. El primero fue su trabajo como director, y nada menos que con Mozart, ofreciéndonos una de las mejores interpretaciones que hayamos oído en directo del salzburgués . Desde el primer compás percibimos una orquesta perfectamente incardinada, al servicio de una idea musical, un estilo y con una sonoridad extraordinaria . La disposición de la cuerda no era la habitual, puesto que había opuesto a los violines, distribuyendo chelos y contrabajos con los primeros y las violas con los segundos. Naturalmente el trabajo con frecuencia 'oculto' de estos últimos salía a la luz con una lozanía insospechada , además de conseguir el ansiado balanceo tímbrico, que añadía movimiento a ambas obras, aunque especialmente a la última. Añadamos que el equilibrio entre todas las secciones, las ideas secundarias, el cuidado de la tímbrica, todo apuntaba a un Mozart luminoso y sincero . Volvimos a echar en falta a la concertino: «Alexa, vuelve».

El segundo aspecto de alguna manera se relaciona también con este dinamismo: la interacción solista/orquesta fue total , había verdaderas preguntas/respuestas, hasta tal punto que llegamos a pensar que se había metido el morro del piano hasta las entrañas orquestales para interaccionar de tú a tú con ella, convirtiendo el concierto para piano y orquesta en una sinfonía concertante.

En fin, reconocemos que esto sólo se puede lograr cuando alguien toca y dirige (o encuentras al director de tus sueños), o se recurre a la tecnología más avanzada, que se torna invisible, o grabamos un disco. Que el piano suene a lo lejos no nos parece una opción.