Diez minutos de teatro

Pensemos, por ejemplo, en Adam Curtis o Errol Morris, con bastante metraje «guerrillero» dedicado a unos temas que, además, también reducen a uno solo: la historia del ascenso al dominio internacional de los Estados Unidos después de la Segunda Guerra Mundial en paralelo al advenimiento de eso que ahora llaman post-verdad. «It felt like a kiss», se sintió como un beso, como poéticamente resumió uno de esos títulos.

En «Shock» el centro lo ocupa el Golpe de Estado que derrocó a Allende, antecedido por el proemio de las teorías de Milton Friedman —quizás lo más jugoso de la obra; al menos ahí donde el juego entre pantallas y escena produce mayores recompensas— y su influencia en el imperialismo capitalista yanqui, y desplazado hasta la muerte de Pinochet, con desvío previo por la Operación Cóndor y sus ramificaciones en la Argentina de las dictaduras militares.

Tres horas de altas pretensiones y a lomos de una voluntad didáctica —una parte de la obra es puramente informativa— que tiene a una troupe de actores entre la ya característica sátira autárquica y desinhibida — juegan, cantan y bailan (demasiado), pasándoselo mejor que el público — y los paréntesis de alto voltaje emocional, pues aquí se trata de seguir buscándole rédito afectivo a hechos archiconocidos y de los que, creemos, no existen aún negacionistas.

Justo casi al final, después de idas y venidas, bombardeos y picanas, apareció el teatro, en una escena —un «sketch» fabuloso, medido, sin Ernesto Alterio— que estrangula la visita de Margaret Thatcher y un intérprete a Pinochet y su cardada señora en el arresto domiciliario británico. Quizás Valle Inclán, y no Naomi Klein, custodiaba mayores verdades.