El cartel del Festival de Cine, ¿plagio o reinterpretación?

«Rescato imágenes para traerlas a un contexto diferente y resignificarlas» , explicó la artista sevillana, que se autodefine como la archivera de Sevilla y cuya producción se ha caracterizado por el reciclaje y la reasignación de nuevos signficados a imágenes de internet libres de copyright.

Respecto al cartel del festival, señaló en esa entrevisa que «la imagen que encontré en una de mis cacerías archiveras era un fragmento sin los títulos de portada de “Fantastic Story”, ni referencia a Walter Popp ni nada. Lo que sabía es que era una ilustración con licencia libre de derechos».

Con esta afirmación, María Cañas se defendía implícitamente de que no hubiera realizado ninguna referencia a la autoría de la imagen original en la presentación del cartel. Además, añadió que en su trabajo no se había simplemente apropiado de la imagen , sino que la había trabajado recontextualizándola y reasignándole nuevos significados .

«Decidí usarla, aplicando las técnicas de refotografía, escaneado, fotomontaje y muchas horas de postproducción . También busqué cantidad de imágenes de celuloide en llamas y las remezclé para conseguir un efecto pirómano vintage ».

De esta forma, la artista realizó un cartel en el que, dijo en la presentación, quiso simbolizar «el espíritu incandescente del cine en resistencia» que caracteriza, en su opinión, al cine europeo y al festival sevillano.

La polémica está servida, entre aquellos que defienden la originalidad de la obra de arte respecto a cualquier otra consideración estética y los que optan por un punto de vista, en conexión con las últimas tendencias artísticas, que defienden una apropiación y reasignación de significados que, por otra parte, se remonta ya tiempos de Marcel Duchamp . En cualquier caso, la obra ha conseguido uno de sus fines: que se hable, y mucho, del Festival de Cine Europeo de Sevilla .