Carlos Forteza Garau, nuevo director del teatro Lope de Vega de Sevilla

Durante algo más de un año, el equipo técnico del ICASS se ha encargado de desarrollar la programación. Ahora se inicia una nueva etapa. Antonio Muñoz, delegado de Cultura y Hábitat Urbano en el ayuntamiento, ha argumentado que les atrajo de Forteza Garau «la revolución tranquila que se intuye en su currículum : como gestor cultural en el teatro principal de Palma, en La Coruña y en el Instituto Nacional de Artes Escénicas y Música, dentro del Ministerio de Cultura». Entre el siguiente año y el 2022, su idea renovadora se hará notoria de forma paulatina, aunque ya ha establecido los ejes sobre los que quiere cimentar sus propuestas.

Más allá del edificio, Carlos Forteza Garau habla de puentes entre la ciudadanía, los creadores y la institución. Conexiones que se han de establecer y enriquecer las ya existentes con otras entidades, logrando también reposicionar al Lope de Vega dentro de la red de teatros nacionales. Se trata, ha señalado, «de generar y fortalecer una comunidad alrededor del Lope. Que el público se identifique con esta casa, corregir la desafección de los más jóvenes, dar pie a un espacio de diálogo, de formación, de encuentro . No un mero escaparate donde las compañías acuden a exhibir una obra y marcharse. Tenemos el reto de transformar eso en un verdadero servicio». Para ello, además, también establecerá laboratorios, talleres y actividades que fomenten el desarrollo personal a través del arte.

En cuanto a la programación en sí, también parecen avecinarse grandes cambios. «Este es el último teatro patrimonial de la ciudad y sé que es un referente en cuanto a dramaturgia. Otras disciplinas también están ya bien representadas, como el flamenco o el fado, pero ha de ser un enclave más multidisciplinar. Atender al tejido local e incluir géneros como la danza, el circo y diferentes músicas que hasta ahora no han tenido cabida, como el pop, el rock, el indie y la fusión». A ello se le suma el aumento de las producciones propias. Como cima, se plantea alcanzar un teatro «del siglo XXI», al que ha definido como «un teatro inclusivo».