Bienal de Sevilla 2020: Anabel Veloso, una más en su espectáculo

Discípula de la escuela sevillana y con destellos de estética clásica en sus formas, la almeriense guarda tantos dotes como espacios por cubrir en su espectáculo. Se alzó estilizada sobre el folclore luso y en diferentes palos: guajiras, nanas, galeras, bulerías. Por seguirillas, pinta un Antonio López con los pies mientras el público, en silencio, reclama un Moreno Galván, o un Amadeo de Souza, exponente del modernismo. Una gota desmedida, un pelo que se rebela, una mano que no está preparada, sino que surge efímera y sola en el ardor de un momento. Eso se añora . Los propios azulejos de Alfama, a los que baila, están castigados por la dejadez de la sal y del tiempo. Portugal, en la música, es una media sonrisa con la mirada gacha. Una lágrima que espera en un puerto la llegada de alguien que no llega. Un empedrado por el que transcurre, como siempre, el traqueteo de los días. Son muchas las uniones que pueden trazarse entre el flamenco y esta bella cultura, pero sin duda en el germen de ambas está que no hay hueco para la frialdad. La pena camina visceral enredada entre las raíces y el talento de sus intérpretes. Por eso las facultades se nublan a falta de descuidos. De arrebatos.

Si Naike Ponce llega a cantar en portugués no hubiese pasado nada, pues se habría entendido lo mismo: alguna palabra suelta . El omnipresente Diego Villegas estuvo en los vientos y Pablo Suárez al piano. El actor Pedro Pernas, como invitado. Hay una Alfama en el imaginario colectivo que teje redes y le echa coplillas amargas a las olas. Hay otra que extiende sus plumas con simetría de mosaico. Trasladarnos a las dos en apenas una hora con largos minutos de desapariciones parece un imposible. A la salida, los asistentes comentaban quién les había gustado más, cuando allí solo había una bailaora en una obra de danza. Una obra con su nombre y su ausencia.