El Museo de Bellas Artes de Sevilla reivindica su compromiso con el 8M con artistas como Carmen Laffón y La Roldana

En el contexto de la aprobación de dicha ley surgió 'Patrimonio en femenino', una serie de recorridos virtuales que releían desde una perspectiva de género las colecciones de treinta museos, aquellos que conformaban la Red Digital de Colecciones de Museos en España, Cer.es, poniendo de manifiesto el papel desempeñado por las mujeres. «La iniciativa fue inaugurada el 8 de marzo de 2011, pero el Museo de Bellas Artes de Sevilla no se sumaría hasta el 2014».

Entre las ediciones de 'Patrimonio en femenino', Valme Muñoz destaca la dedicada a 'Eros y Anteros: Visiones sobre la sexualidad femenina'. En la primera sección se analizaba el cuadro 'Leda y el cisne' de Domingo Fernández de dentro del contexto de los mitos griegos y cómo sirven de excusa para la construcción del cuerpo femenino y su representación plástica.

También el Bellas Artes ha tratado el tema 'De Eva a la femme fatale: arquetipos' con los cuadros 'José y la mujer de Putifar' (Antonio María Esquivel y Suárez de Urbina), 'La casta Susana' (Gonzalo Bilbao Martínez) y 'Las tentaciones de San Jerónimo' (Juan de Valdés Leal,) sobre los diferentes modelos femeninos a lo largo de la historia.

Igualmente sobresalen las secciones 'Viviendo la sexualidad', con la escultura 'Escena amorosa' de Joaquín Bilbao, abordando una aproximación a la vivencia de la sexualidad de la mujer, y 'La mirada indiscreta', con las obras de Gonzalo Bilbao Martínez, 'La toilette' y 'La casta Susana', que ponen en evidencia cómo el desnudo femenino, es decir, la mujer, ha sido utilizada como un objeto visual por el hombre, que es tanto artista como espectador.

No obstante, Valme Muñoz ha recordado que «las primeras iniciativas con perspectiva de género del Museo de Bellas Artes de Sevilla se inician un año antes, en 2013, cuando desde las redes sociales comienzan a publicarse una serie de posts que tienen como objetivo la reivindicación del papel de la mujer en el museo. Las redes constituyen un foro privilegiado: una plataforma para el público general». Ahí hay que incluir la sección titulada 'Miradas de mujer', que está protagonizada por las mujeres en sus diferentes roles de modelos o artistas, teniendo como hilo conductor la propia colección del Bellas Artes.

Para la directora del Bellas Artes, esta iniciativa tiene como base la investigación llevada a cabo desde el Departamento de Conservación e Investigación en los propios archivos de la institución. «El fin último es la recuperación de identidades de muchas mujeres dentro de las colecciones, hacerlas protagonistas, rescatarlas de la invisibilidad como primer paso para recuperar su memoria», recuerda Muñoz.

También el Bellas Artes ha dedicado publicaciones a las producciones de autoría femenina que custodia la institución, como Luisa Roldán, Carmen Jiménez, Magdalena Leroux, Margherita Caffi y Carmen Suárez Guerra.

Por otra parte, Valme Muñoz ha destacado que en 2023, con el título '8M, 8 Mujeres', Lourdes Páez, miembro del Departamento de Conservación e Investigación del Museo de Bellas Artes de Sevilla, realizaba una visita guiada sobre ocho artistas, modelos y mecenas que tuvieron una importancia fundamental para la formación de las colecciones y cuya alta demanda requirió de la apertura de nuevas fechas para su celebración.

También el Bellas Artes de Sevilla se ha volcado con el 8M a lo largo de los últimos años organizando muestras tan interesantes como 'El estudio de la calle Bolsa' (2021), muestra monográfica de Carmen Laffón que formó parte del Trimestre Laffón participado por Caja Sol y el CAAC. Igualmente sobresale en 2023 'El poder de las mujeres. Colección Mariano Moret'. El discurso de esta muestra se centraba en el poder de las mujeres o Weibermacht, un topos artístico y literario o medio normalizado de tratar durante la Edad Media y el Renacimiento el tema de los hombres dominados por mujeres, advirtiendo de la amenaza que implica la alteración de los roles establecidos. Este asunto donde la mujer tiene un protagonismo destacado se presentó por primera vez junto a una selección de obras del museo. Igualmente en 2024 se organizó la muestra 'Invisibles, precursoras de la conservación del Patrimonio', coordinada por Mercedes Molina en colaboración con la Universidad de Sevilla y el IAPH.

Por otra parte, hasta finales de 2020 –hace algo más de 4 años– el Museo de Bellas Artes de Sevilla no había adquirido una obra realizada por una mujer. Esa racha la rompió la adquisición por parte de la Junta de Andalucía de la escultura la 'Virgen de la leche', de Luisa Roldán, una de las artistas más reconocidas de la historia del arte.

Valme Muñoz ha subrayado que «Luisa Roldán fue la protagonista en 2020 con la exposición temporal 'Un nacimiento de La Roldana', inaugurada el mismo año que se formaliza la adquisición por parte de la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía del relieve la 'Virgen de la Leche'. La presencia de la escultora en el Museo antes de esta adquisición era dudosa, al solo contar con una posible atribución en la obra 'Cabeza de san Juanito'».

Como conclusión a su intervención, Valme Muñoz ha comentado que «Alicia Cartagena indica en su artículo del catálogo del 'Poder de las Mujeres' que la puesta en marcha de iniciativas con perspectiva de género en los museos responde en su mayoría a voluntades individuales y que estas se constatan en el Museo de Bellas Artes de Sevilla. Sin duda el equipo técnico de mujeres en nuestro museo, particularmente desde la incorporación de Lourdes Páez, ha sido el principal agente para que dichas iniciativas se pusieran en práctica y se iniciara el camino para la normalización del discurso de género».