Las claves del éxito de las mejores series españolas del año

Guionistas y creadores de ficciones de estreno desgranan los secretos del buen estado de forma de la ficción patria

26/11/2020
Actualizado a las 20:28h.

Ni son todas las que están ni están todas las que son. Es imposible hablar de las mejores series españolas del año sin mencionar «Patria», cuyo éxito no eclipsó en esta ocasión a otras firmes competidoras. Creadores y guionistas de «Nasdrovia» y «Antidisturbios» (ambas ... de Movistar+), de «30 monedas» (HBO), «Veneno» (Atresplayer Premium) y «El último show», el fenómeno de Aragón TV sobre Marianico el Corto , se dieron cita en la Academia de Cine para hablar sobre los secretos que entraña su trabajo, muchas veces no reconocido ni siquiera en los créditos de las historias que han ayudado a crear, pero también del buen momento de la ficción televisiva en España , tan sintomático que incluso, en broma, se han permitido el lujo de rechazar una hipotética oferta para hacerse cargo de «Los Soprano».

Lejos de minar su talento, la pandemia lo ha potenciado, hasta el punto de que «hay una gran serie española cada 15 días» , dijo con ironía Isabel Vázquez, moderadora en el encuentro organizado por el sindicato de guionistas de España (ALMA). A veces, incluso de los malos momentos surgen buenas oportunidades. «Es como si se hubiera abierto una compuerta cerrada con nuevas temáticas. Es un momento especial», aseguró Jorge Guerricaechevarría, cocreador junto a Álex de la Iglesia de «30 monedas» . « Además de la cantidad de series, son diferentes, con distintas personalidades y temáticas», coincide Sergio Sarria, uno de los hombres detrás de «Nasdrovia» .

Para personalidad la de Los Javis, creadores de la que quizás sea la serie más atrevida del año, «Veneno». Arriesgaron también con su equipo, repleto de jóvenes talentos como Diego Pinillos , «el único hombre que no se llamaba Javi» y el más novato de la reunión de profesionales. Ni una cosa ni la otra le privan de ambición, una impronta con la que intentó bosquejar algunas ideas de una serie con la que llegó a obsesionarse: «Trabajas duro y hasta sueñas con ello. Veía prostitutas en el Parque del Oeste». «Queríamos contar la historia en dos tiempos, las trans actuales y las trans de trinchera. Atresmedia soltó la mano y nos permitió trabajar con creatividad y pocos límites», alabó.

Más allá de los recelos de algunos ante lo que puede ser «una burbuja» , la irrupción de las plataformas de «streaming» ha cambiado las reglas del juego. Les ha «quitado el corsé» de ir dirigidas a audiencias masivas, pero también «se ha roto la rémora de que la mayoría de las series debían durar 70 minutos . Es como si a la sopa le echas un litro de agua», aseguró Guerricaechevarría, uno de los guionistas más veteranos que, acostumbrado al cine, tuvo que aprender a escribir para una serie. Un desafío habitual para en un trabajo muchas veces infravalorado que siempre va ligado a una lucha. Por superar la presión, por esforzarse para nada. Por no aparecer en los créditos o no cobrar por lo trabajado . «Hemos tenido que aprender a marchas forzadas y nos han tomado muchas veces el pelo», reivindicó Sara Alquézar, guionista de «El último show».

Precisamente donde le sobra experiencia al cocreador de «30 monedas» aspira a llegar Isabel Peña, creadora, junto a Rodrigo Sorogoyen , la que para muchos es la mejor ficción del año . «Las series están genial, pero no nos podemos olvidar de las películas y las salas. Lo que a mí me mueve es escribir cine», reconoció una de las guionistas de moda, que apuesta por la libertad de proyectos y la venta a diferentes cadenas o plataformas si no se paga la exclusividad. «Creo que tenemos que plantarnos. O me pagas mi dinero o no hay exlusividad y me pago yo mi carrera».