El pedófilo Gabriel Matzneff en la jaula de 'El consentimiento'

«A veces tengo hasta cuatro chicos –de 8 a 14 años– en mi cama al mismo tiempo y les hago el amor de la manera más exquisita», publicó en el libro 'Un galop d'enfer ('Journal', 1977-1978)', unos diarios que publicó en 1985. Aquel año empezó a encapricharse de Vanessa Springora, hija de una de las responsables de prensa de la editorial en la que publicaba. Porque el escritor no se iba solo al otro lado del mundo a abusar de menores «por un puñado de billetes», también se iba a las puertas de colegios parisinos para tratar de acercarse a niñas. A muchas de ellas se las llevaba de cena, a las entrevistas en televisión, a las firmas de libros. Era Matzneff, escribió J. P. Quiñonero, un «radical chic» y casi todos en la época aplaudían sus «transgresiones».

Porque la maldad de Matzneff traspasaba lo físico y se envolvía de trascendencia. Y ahí, en ese punto, el de enjaular –él decía preservar– los recuerdos para revivirlos una y otra vez, potenciaba el dolor de sus víctimas. Dejó publicadas las historias que vivió con muchas de aquellas menores. Para defenderse, porque a veces le reprobaban en público, llegó editar los diarios y las cartas que le mandaban profundamente deslumbradas aquellas niñas a las que triplicaba la edad. El dolor de no poder pasar página, de saber que su nombre y su tragedia estaba impreso para la posteridad, una posteridad con la que encima el agresor se ganaba la vida y la fama, cercenó la infancia de Vanessa Springora y condicionó su primera juventud. Soportó 35 años la culpa hasta que en 2020 decidió vengarse con la misma moneda:publicó en un libro la otra cara de toda aquella literatura pedófila y encerró al monstruo en una jaula en forma de libro que tituló 'El consentimiento'. El hombre se vio solo y abandonado y tuvo que escapar del país –por la presión mediática, que no judicial– y refugiarse en Italia. Ahora, todavía vivo con 87 años, sigue teniendo que escuchar cómo salen nuevos testimonios de víctimas que pasaron por su estudio o por la habitación de hotel que le pagaron socios y «protectores», entre ellos afamados diseñadores de moda.

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Esa historia de película llega este viernes a la pantalla de mano de Vanessa Filho, cineasta que ya en la primera escena del filme explicita que no va a cambiar ni nombres ni escenarios porque el primero que reconoció que todo lo filmado es verdad fue el propio Matzneff. Solo que cuando él lo contó era aclamado por su radicalidad y ahora los ojos del presente le juzgan como el monstruo que siempre fue.

«Al contrario que en el libro –contó ayer Filho, de visita por Madrid– en la película quería contarlo en tiempo real, cuando todo ocurre, porque no puede escapar ni ella ni ahora el espectador. En el libro hay una distancia de quien escribe su trauma 30 años después», explica la cineasta, que pone la cámara en los ojos de la niña, de su fascinación primero y después de la incapacidad de ver cómo él se apodera de ella. «He hablado con muchas víctimas y esa es la trampa. No se puede hablar de consentimiento porque con 14 años no puedes consentir ante un hombre de 50 años con gran ascendencia sobre ti. Él se aprovecha de ella, pero ella no era consciente». Hasta que pasa el tiempo. «El crimen prescribe, pero el dolor no termina nunca», apostilla Filho.

Hay que viajar a aquella época, resaca de Mayo del 68, con el péndulo de la historia volcado al lado de las libertades, y al año 1977, con nombres como Michel Foucault, Roland Barthes, Simone de Beauvoir o Sartre firmando una carta pública para exigir que no hubiera edad de consentimiento sexual. «Era una época muy transgresora, y en nombre del arte, los hombres se podían saltar las leyes, eran impunes. Hay una juventud que fue destruida», asevera Filho, que recuerda el caso de la actriz Adèle Haenel, también víctima de la pedofilia «consentida» por parte de la intelectualidad de la época. En su caso, fue el director Christophe Ruggia el que abusó de ella con 12 años. Él tenía 36.

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En 2013, Matzneff recibió el prestigioso y muy bien dotado premio Renaudot, impulsado por alguno de los amigos que 30 años antes pagaban sus gastos. Y en 2020, tras publicarse 'El consentimiento', se descubrió que seguía cobrando una generosa paga del Centro Nacional del Libro, que le pudo ser retirada. «Las cosas cambian, sí, pero solo oficialmente. Por detrás las cosas no han cambiado tanto», sentencia la cineasta.