Festival de San Sebastián
El padre de Viggo Mortensen y la mirada santa de Kawase
El actor, único premio Donostia de la edición de este año, presenta su primera película como director, «Falling»
Todo el mundo conoce a Viggo Mortensen como actor, un tipo de una pieza capaz de ser, en la misma escena, suave y absorbente como una crema hidratante y áspero y encallecido como la corteza de un roble. Y por eso, por actor que domina sus texturas, recibe este año el premio Donostia , aunque se presenta aquí, en esta edición, como director y con su primera película, «Falling» .
«Falling» es un buen drama familiar que aborda ese tema tan de moda desde hace unos dos o tres mil años que es la vejez , y en este caso unida a un proceso de demencia senil . Y lo cierto es que Viggo Mortensen lo trata con enorme sensibilidad y con un punto de vista comprensivo y humano, a pesar de que construye uno de los personajes más mezquinos y nocivos que se recuerdan, lo que se viene llamando un bicho…
Un viejo granjero de lengua podrida y modales de mofeta que tiene que pasar una temporada con su paciente hijo, casado con un hombre y con la intención de que no vuelvan a sangrar las numerosos heridas ocasionadas por la relación con su padre. El veterano actor Lance Henriksen consigue la proeza de construir a alguien irritante, odioso, pero dejando en él pequeñas troneras por las que respire algo de ternura, briznas de sentimiento.
La historia es deprimente y extrañamente conmovedora, con algunas huellas de humor vitriólico y mantiene un elegante equilibrio entre la serenidad de sus formas y las pasiones desbocadas de sus personajes. Mortensen interpreta al hijo, y es tan buen actor que se deja devorar por la actuación extrema y descomunal de Henriksen.
Del lejano oriente
El cine a competición trajo dos películas del lejano Oriente, la china «Wuhai», de Zhou Ziyang , que le deja su espacio en esta crónica a la otra, la japonesa «Madres auténticas», de Naomi Kawase , que da mucho más juego. El cine de Kawase, generalmente muy visto y apreciado aquí («Aguas tranquilas», «Una pastelería en Tokio»…), funciona de un modo especial y está lleno de «naturaleza» que impregna las historias que cuenta: el viento que sopla las hojas, el rayo de sol que bailotea entre las ramas, la espuma de las olas que llegan a la orilla, el pájaro que vuela y entretiene el tiro de la cámara…, en fin, es un cine que acaricia y en el que ver a un villano es tan excepcional como comerse un kilo de caviar (¡qué digo un kilo!…, cincuenta gramos).
En «Madres auténticas» trata la maternidad frustrada y la adopción con una delicadeza que invita más a pañuelo de seda que a kleenex. El relato se desarrolla en dos tramas que apenas se solapan, la de un matrimonio que adopta y la de la joven madre obligada o persuadida por su familia a entregar su bebé al nacer, y ambas están concebidas con esa mirada de santa de Kawase, que envuelve la dureza en gasa y lo turbio en sosiego. Se hace larga, pero se está tan bien en las películas de esta directora que no se le puede reprochar.
Una breve alusión a la película china «Wuhai» , que se pierde alegremente (es un decir) entre la peripecia de un hombre tirando a idiota, que le debe dinero a no se sabe quién y no se sabe quién se lo debe a él, y la de su frágil esposa, que tiene unos cuantos problemas, aunque el más detectable es el de aguantar las idioteces del marido. Probablemente, la película hable de algunas de las cuestiones que atenazan a la actualidad de la sociedad china , sí, pero qué nos van a contar a nosotros de contrariedades e idioteces. Y «Wuhai» acaba sin ningún interés, como el dinero del Banco o yo esto.
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