Crítica de 'Anora' (***): Gran juerga de Cenicienta y los tres cerditos

La Palma de oro de Cannes se podría calificar como una 'screwball' del siglo XXI, un taponazo de champán antes de quedarse tibio

Crítica de 'Escape'

Crítica de 'Anora' (***): Gran juerga de Cenicienta y los tres cerditos

31/10/2024 a las 16:20h.

No suele darse la circunstancia de que una película tan divertida y atolondrada gane la Palma de Oro en el Festival de Cannes, pero 'Anora', que es todo eso y mucho más, lo consiguió este año sin que causara por ello mayor sorpresa. ... Desde su guion o su descaro visual y textual hasta la última de sus interpretaciones, es una película modélica y que utiliza todos los recursos para implicar al espectador en la dureza y la ternura de la historia que cuenta. Hay que considerarla una comedia, puesto que la rapidez, la ligereza, la gracia de sus personajes y de sus situaciones no aceptan otra consideración, a pesar de que lleve en su interior la densidad del drama y la tristeza. Incluso podría decirse que es una 'screwball' del siglo XXI, un taponazo de champán antes de quedarse tibio.

El director, Sean Baker, ha rondado en varias ocasiones la gran película; en 'Red Rocket', en 'The Florida Project', en 'Tangerine', y aquí alarga el pie hacia ella, con una historia que comienza en un prostíbulo, que tiene como personaje central y mágico a una bailarina erótica y una trama enredada entre el interlineado de 'Cenicienta', o 'Pretty woman', pero atiborrada de sexo, dinero absurdo, infantilismo, mafias y un fondo semioculto de sentimientos y dignidad.

A ella, Anora (o Ani), la película la presenta en su salsa, en su trajín con la clientela del Club, y de ella se encapricha un joven ruso, el hijo bobo de un multimillonario con negocios que no se especifican, pero sin duda sucios. La película se organiza en una estructura en tres tramos perfectamente ensamblados: el primero es de ellos, la pareja se conoce, su chunda-chunda y su vivir alegre; y justo antes de ponerse pesado y trivial, el guion le proporciona a la historia un empujón hacia arriba, con un conflicto esperado y un trío de guardaespaldas, o matones, y el champán vuelve a ser frío y espumoso, y antes de que se vuelva a quedar tibio, entra en la recta del desenlace con otros dos personajes nuevos y de absoluta eficacia para que la comedia y el drama se fundan en un final maravilloso de realidad y sentimiento.

Hay cantidad de escenas de sexo, rutinario y comercial, pero también entrañable, el vocabulario de los personajes es de retrete cuartelero, aunque tienen tanta gracia y encanto, especialmente ella, Mikey Madison, en una interpretación magistral, tan buena como la de aquella Julia Roberts, pero con un descaro e impudicia, con una ferocidad, con un hechizo que embiste por completo cualquier reticencia del espectador más mojigato. El trío de guardaespaldas, Karren Karagulian (habitual en el cine de Baker), Vache Tovmasyan y Yuriy Borisov (el otro gran personaje, e inesperado, de la historia), son como una cama elástica en la que salta y se divierte la película. Y finalmente, Darya Ekamasova, la matriarca rusa, que le aprieta los tornillos a la trama con su personaje de tanqueta; sólo ella tendría otra película que cualquiera querría ver.

Muy apresurada y rabiosa, muy graciosa y beligerante, muy conmovedora en sus tildes sentimentales y patéticas…, casi un cuento para niños con los ojos y los oídos tapados.