Crítica de 'Última noche en el Soho': Espíritu de los sesenta, sueños y pesadillas

El director es el inglés Edward Wright , de quien se acaba de estrenar ese fabuloso documental titulado 'The Sparks Brothers' , y realiza uno de esos trabajos en los que aún puede uno asombrarse de la capacidad del cine para producir asombro, como ese fantástico momento en el que la joven e ingenua protagonista, Eloise, coincide por primera vez en el espejo con su 'alter ego', la deslumbrante Sandie…

Las actrices Thomasin McKenzie y Anya Taylor-Joy interpretan la partitura a cuatro manos del guion a un magnífico compás, sueño, realidad, una entra y otra sale… La intriga, al menos durante la primera parte de la película, está bordada con ingenio, mucho sentido del humor, de lo onírico, y con sorpresas y giros muy prometedores, y tal vez por ello, lo sugerente de su atmósfera, puesta en escena y sagacidad de sus propuestas y posibles caminos, se quede algo por debajo de las expectativas en lo que es tramo final y resolución de la trama.

Pero el camino elegido, su inmersión en el thriller y la angustia, es necesaria para cumplir con sus propósitos de la mirada femenina al macho, al abuso, a la condición de objeto de la mujer y a la impunidad con la que se truncan sus sueños. Y atención al papel de Diana Rigg, aquella inolvidable Emma Peel de la serie de 'Los vengadores', y aquí la comprensiva ancianita Ms. Collins.