Crítica de 'Las ilusiones perdidas': París del XIX, mundo del XXI

Lucien de Rubempré modela su aspecto exterior y sus anhelos interiores según 'París' se lo exige, a la vez que también afila su pluma y su alma al servicio de la moda y de un periodismo naciente que describe lo cultural ­–teatro, literatura, editorial…– como un campo embarrado de intereses y excesos donde lo más valorado es el ingenio para maquillar la corrupción y la gracia para la ofensa y la presunción de carecer de principios. Es la parte de la película más cínica y maliciosa, también graciosa, la que el director, Xavier Giannoli , le dedica a la relación de su personaje central con los editores, periodistas de a tanto la crítica y artistas que trafican con el aplauso y el éxito.

El apartado romántico, sus amores ligeros con la nobleza y sus amores tórridos con Coraline , el único personaje realmente noble a pesar de su carácter frívolo y casquivano, le aporta a la historia un tono melodramático que entretiene, quizá en exceso de tiempo y maquinación (aunque dos horas y media no es mucho para capturar el novelón de Balzac), todo ese fresco de inmundicia y libertinaje ideológico que plantea 'Las ilusiones perdidas'.